【昭和时代的泡沫冬景】
第一次了解《泡沫冬景》是在偶然参加的一次游戏从业者的闲谈聚会里听来的，我对这款游戏的最初印象就只有，脚本作者是片冈智。作为真正经历过那段泡沫经济时代的脚本作者，估计对这个故事的背景能有更加深刻的诠释与演绎吧？

我在读完了游戏本体的故事之后，总觉得有什么东西想写下来，但每次又无法落笔，今天早上打开电脑本来是想处理实验室的红外谱图数据，但是不由自主的又点开了文档，开始写下这些语句。

正如游戏里面说的：“回首往日，才发现真是岁月如梭......每天都在忙碌，每天都在为生活奔波，就像是在世间的长河中随波逐流一般。但是，偶尔也能碰到些好的事情。最后的结局归宿带来了彻底的升华，让每个人的生活变得有意义，让平凡变得有意义。”

那么就让我拙劣的文字来简单谈谈这款作品吧。

1.中日文化的碰撞与理解
故事的起初是初来日本的高考落榜男青年景萧然与为妹妹筹集手术款的樱井栞奈一齐住进了废弃的站房，进行所谓的“抬地价”。也就是说，只要有人住进去，开发商就不能拆掉房子，那么地皮的主人就可以以此跟开发商讨价还价。
游戏一开始，中国青年就发出了“日本人实在是身在福中不知福”的抱怨，事实上确实是如此，彼时的日本正处在极度繁荣的时代，就连美国都在承担巨大的对日贸易逆差，更别提才刚刚开放的中国了。就好比游戏里描述的那样：“高耸的大楼，高档的洋酒，迪斯科，卡巴莱。”这一点上，游戏剧本片冈智自己也有深刻的体会：“早上去公司上班，基本都是小轿车移动。下班回家，在柏青哥随便一花就是3万日元，晚饭吃点寿司用5千日元。作为饭后娱乐，几个人约在一起租个卡拉OK包厢，这下又出去2万日元。最后加上停车费，约莫有个1万日元。现在看来，真的是难以想象的光景啊。对于现在的我们来说，虽然那个时代总是能恣意享受百般娱乐，一旦过于习惯了这种生活方式，反而会对“普通（的日常）”感到痛苦。”
这对于当时的中国青年是难以想象的，好比有人会觉得有着优渥的资源却坐吃山空是罪过一样，景萧然也觉得这帮纸醉金迷的日本人“对自己舒适的活着没有丝毫感恩，仿佛这就是命中注定的。”
而另一方面，日本人也不能理解中国人的那股子冲劲。这一点上不仅在男女主角的争吵里体现，也在故事里另外一个男角色，江先生的故事里体现。
在如此的时代背景下，我觉得那时的中国青年需要做出抉择，一个是“被同化，被收纳，被霓虹灯所勾搭。”，另一个则是剧情里他背诵的诗句“国破山河在，城春草木深。 ”
而在这样的碰撞与交流下，最后的剧本给了我一个带有温情色彩的结局。不论是中国人，还是日本人，都开始踏出了自己的舒适区，开始抬头理解对方，同时也理解了自己。

2.每个人都有自己的故事
其实这个故事是由黑猫Tina和老站房去链接的，一方面这是男女主角的工作地点，另一方面这也是所有人故事发生的汇聚点。明面上，故事的开端是两个年轻人的故事。但玩到后面才明白：江先生才是这个故事的源头。江先生在二十年前偷渡来的日本，算起来是五六十年代来的，这也能说明江先生为什么一开始要对拒绝做非法工作的中国青年态度诡异——他在那个男青年身上看到了当年执拗的自己。江先生刚来日本的时候也是一个有底线的人。拒绝了中介给他介绍的黑帮工作，而是选择在工地上干苦力。但他遇到妻子，有了家庭之后，整个社会都在催促他前进。彼时的日本刚刚进入繁荣世代，他看到了无数财富神话，自然会想着不要再让全家蜗居在十平米的公寓。但妻子的那句话他却没有听进去：“我又不是为了房子和车子才和你在一起的...”
随后房子越来越大，产业越来越多，就连自己也完全洗白，黑色产业也有人帮自己顶罪。与之相对的就是自己回家的次数越来越少，与妻子的争执越来越多。在离婚之后，疏远的女儿，繁忙的工作，以及偶尔听到的，妻子意外离世的消息。
江先生跟景萧然的第一句话：“那，来钱多的工作，和别的工作。你要哪一个？”和他初来乍到日本听到中介的第一句话是一样的，这也是为什么江先生一开始对景萧然说一看见他就来气。因为他看到了当年自己的影子。从而想到了自己的故事。
在末尾，江小墨也肆意了一把，坐在椅子上油嘴滑舌的和工人打哈哈，不仅仅是在对过去的遗憾做交代，也是铺垫自己的未来，毕竟女儿还在，家庭还在。
“每个人都有自己的故事”，恐怕也是片冈智借角色之口说出的话吧。《泡沫冬景》表面上是栞奈与景之间两个人的故事，但其实讲述的是不同的人追求幸福的群像剧。

3.这大概不是能被称之为爱情的感情
故事的最后，景萧然决定把自己的积蓄拿出来给栞奈，放弃了自己的大学梦。有批评者认为这是故事作者向市场妥协，但我觉得这才是剧情的点题所在，景萧然在故事里带有幼稚与冲动的感觉，甚至他的梦想与目标其实也是父亲给他的，父亲是一位大学老师，因为十年浩劫而不得不放弃了自己的教书生涯，去了田间劳动。睡前不再给儿子科普经济学，而是终日酗酒。就算如此，他也一直在和景萧然说：“你该去上学，然后出色地长大成人，还有，找到你的梦想和目标”
在故事里，景萧然的独白里，这些也在悄然改变。
“父亲告诉我要拥有梦想和目标。为此，我来到了这个国家。”
“东京，绘美，生日，佐仓小姐，那家伙给我的葵花籽……”
“说不定我……一直在寻找着某样重要的东西。
说不定我早已经发现了，却一直装作不知道……”
如果说黑猫的意向是作为一个人的初心与爱，与之相应的便是在游戏剧情中，众人对自己未来的探寻，某种程度上黑猫成了这一切的纽带。从一开始的抓不住，到后面男女主角齐心抓住了猫，是不是也代表了两人就此抓住了彼此的初心与感情呢？

“我想，这大概不是能被称之为爱情的感情。”

【和平默示录 泡沫时代的光与暗】
作为《泡沫冬景》的一个DLC，这个故事的篇幅某种程度上已经快变成一个相对独立的游戏了。毕竟主篇当中的男女主角在这里只是出现了一小会，大部分时间这个故事还是围绕在中日混血青年梁和偷渡来日本的少女可欣之间的。
不同于主篇故事里面的光明，这个DLC更多的似乎是在讨论泡沫经济光鲜亮丽背后的阴暗事实，故事的开篇就是一串数字，是日本公布的偷渡来日本的非法入境人数。这还只是抓住的人，事实上偷渡进来的人要多上几倍不止。正是因为日本的繁荣，让刚刚开始改革开放的中国人有了一个淘金的机会，也确实如此，在日本工作一年的薪水很有可能抵得上在当时的中国做一辈子。正是基于此，把人偷渡到日本的黑产业链应运而生。
梁的工作其实很简单，用他自己的话说就是“不那么普通的运输”，只不过运输的东西虽然叫做货物，但其实是一个又一个的偷渡客。而偷渡用的“船票”，是在日本常见的小零食，巧克力，口香糖，糖果，饼干，分别代表是从哪交的钱。
“有信物的就是货物，没信物的就得下船。”，这句话让梁在十年间起码把数百人扔下自己的偷渡船。末了，他会对着偷渡客说上自己的“建议”：往左游，会被海上保安厅的巡逻船救起，然后遣返。往右游，大概率会被浪潮卷走，但只要爬上岸，岸那边就是繁华的东京。
偷渡客能不能听懂日语，他并不关心，他只是说完之后直接开船走人，对被扔下船的人的死活不管不顾。
“要怪就怪他们。。。运气不好。”这句在本篇出现过的话在这个故事里同样用梁的嘴说了出来，只不过，现在这句话更多的有了点血腥味。
在他用这种“从结果上他们确实死了，但我没杀人”理由来搪塞自己的时候，绘美的出现让他第一次产生了些许的动摇。
一开始梁的内心告诉自己，“对于小孩子来说，巧克力永远都是巧克力，就算巧克力是偷来的，抢来的，它还是巧克力。”
但是在一次次给绘美巧克力后，梁却收回了手，说了一句：“不好意思啊，今天忘带了。”
因为他觉得他的巧克力会玷污纯洁孩子的笑容。

而故事的女主角，近藤早苗，某种意义上来说又是一个“不是恋爱的邂逅”，她背后的故事不是一个普通的女孩应该承担的，孩童时期就远渡重洋来日本，当陪酒招待，和华人黑帮打交道，这都不是一个普通女孩应该经历的。
而她的目的，则是为了复仇。
当早苗看到梁放走了运输“药物”的人之后，她也产生了一丝的动摇。在回去的路上，她说：“你。。。有点变了啊。”

但在故事的最后我们能得知，在这个时代背景下，如逆水行舟，一个人的改变是无法阻止巨大的浪潮的。只会被浪潮所吞噬。
正如故事末尾的CG，栞奈与绘美走在明亮的街道上，为烧麦派对做准备，而另一面则是梁和可欣在阴暗的街角互相道别。

拯救与救赎之后，未必是崭新的开始，但至少，冷血无情的梁和平曾经被拯救过。哪怕只有一瞬。