Нас приветствует Человек с Зонтом недвусмысленно говоря нам, что пришли мы сюда по причине одной из концовок второго эпизода. Наш выбор в конце концов ни на что не повлиял, а должен ли? Не думаю. Потому нам остается наслаждаться или же ужасаться новому представлению. "А мне лишь остаётся надеяться, что наше представление не оставит тебя равнодушным", - что-ж, равнодушным эта история не оставила никого, какими бы ни были их чувства.
После этого начинается предисловие к нашей «новой Шарлотте», где она задаётся вопросом, кто и что её окружает? Забегая наперёд, новая Шарлотта объяснена довольно хорошо, и я могу понять этого персонажа. Пускай я и испытываю некоторое отвращение к её действиям, но мне не трудно понять их обоснование, что делает этого персонажа прописанным и понятным.

Наша новая Шарлотта просыпается и всё начинается, как бы снова. Как и во втором эпизоде нам нужно обойти всех в доме, но если пройти в верхнюю дверь, где находится комната Айдена, то мы увидим кучу мёртвых тел в крови, что не сильно походит на нашего доброго соседа, который шил Шарлотте платья. Атмосфера создаётся пугающая. Сам же Айден не выглядит, как нормальная своя версия. Он больше напоминает монстра из крипипаст, чем что-то человеческое. Шарлотта же смеётся, видимо, привыкнув ко всему этому, что на контрасте с пугающими чувствами, делает всё ещё более неуютным.
В комнате с телевизорами крутят рекламу связина, который является, по сути своей, антиутопичным средством. Вы можете легко связать друг друга препаратом, который будет стоить вам мозгов и паралича. Ужасающе.
Библиотека немного ломает четвёртую стену, прямо говоря, что «все книги – показухи ради». Наверное, и камеры в каждой комнате тоже являются элементом прямого лома стены между игроком и игрой.
В бойлерной Шарлотта прямо заявляет, что «бойлерные модно делать в хоррор играх. И у нас она есть». Вот так. Шарлотта теперь не только осознаёт, что мы, Кукловоды, существуем, а ещё и явно показывает, что мир для неё самой — это такая же игра, как и для нас.
Феликс же, как всегда, сидит в своей лаборатории и явно нас побаивается. Видно по нему, какой он подавленный и его становится жалко. Однако, он приготовил для нашей Шарлотты «бутылочку радости», которую нам доведётся испытать позже. После непродолжительного разговора к нам подходит Беннетт и расспрашивает, веселимся ли мы тут? Отвечая, что мы тут мимоходом, мы покидаем комнату, не рассказывая о том, что в бутылке, несмотря на последующий вопрос об этом. Шарлотта лишь говорит, что это «секретный ингредиент для печенек».
С Хаксли же мы только успеваем поздороваться, как он нас прогоняет, давая нам пакет с мармеладками. И наш вопрос после этого он начисто игнорирует.
Выходя же из дома и, испытывая любопытство, заходя в соседний, мы видим в единственной доступной комнате мёртвую Шарлотту. А нашей Шарлотте спокойно и легко видеть похожий на неё труп, словно это в порядке вещей. Наверное, так и есть.
В этой части поменялось всё. Диссонанс с прошлой Шарлоттой настолько велик, что становится непонятно, настоящая ли она? Тут третий эпизод старается отразить первоначальные события второй части в жестокой и циничной манере. И получается очень хорошо. Новая Шарлотта будто плюет на всех и всё, наслаждаясь чужими страданиями. Так оно, впрочем, и есть. Взаимоотношения в доме, сцена с Си, даже взаимоотношения Анри и Шарлотты переворачиваются, показывая нам психопатичный характер Уилтшир, которая давит на Анри и совершенно не испытывает никакого сочувствия.
Также, Белое общество, созданное Шарлоттой, представляет собой сборник праворадикальных взглядов с публичными казнями. Эти публичные казни также являются отраженной отсылкой к школьному суду, только теперь Шарлотта взяла его под свой контроль. Должен признать, выглядит это весьма впечатляюще, что Шарлотта смогла сплотить вокруг себя людей, чтобы продвинуть свои «специфичные» идеи.
Казним мы того человека, с которым только недавно обедали. Какая ирония. И никакого сочувствия со стороны Шарлотты, точно, как она сама и говорит.
Тут происходит очень интересный момент, поскольку Шарлотта играет на чувствах игроков, которые также не испытывают сочувствия к Девочке б. Ссылаясь на то, что нам плевать, и что факты мы проверять не будет, Шарлотта спрашивает нас, поверим ли мы, что она делала плохие вещи?
Мысли автора: Да, я бы поверил. Я бы поверил всему, что логично и правдоподобно звучит, а за факты принял бы то, что бы преподнесли. На мне это сработало, и я почувствовал то прекрасное и ужасное чувство, которое мне дарил Фрей, - то, что мне выворачивают наизнанку душу.
В конце, мы спокойно сжигаем её заживо, пока она кричит в агонии. Неужели, в этом мире ничего не имеет значения? Делай, что хочешь, убивай, кого хочешь, ничего не произойдёт, словно этот мир выдуман…
Мы возвращаемся домой, как ни в чём не бывало, и ложимся спать.

Во сне нам напоминают про разные концовки прошлой игры и то, к чему они привели. И все они сводятся к тому, что желаемое не было в полной мере достигнуто, поскольку «счастье» и «весь мир» были лишь абстрактными понятиями, лишенными какого-либо чёткого значения.
После пробуждения, дом всё также проявляет невиданное сумасшествие в своём беспорядочном насилии, как со стороны Айдена, который сошёл с ума, и шьёт из трупов, так и со стороны Шарлотты, которая приказала роботу Хаксли убить другого человека за просто так, чтобы проверить его. Он всё равно оказался роботом, но будь это человек, Шарлотте не стало бы его жалко.
Школа также не уступает. Кучи трупов в саду, и всё то, что мы видели, создают невероятное впечатление, будто второй эпизод передал маньяк, который желал как можно больше трупов и беспричинного насилия. При этом, игра не скатывается совсем в мясорубку, в ней есть последовательность и какая-никакая адекватность в том, что Шарлотта не рубит всех подряд, а делает это лишь на часу казни. При этом Шарлотта прекрасно осознаёт, что она жестоко пытает людей ради самоудовлетворения. Это вызывает настолько смешанные чувства, что их становится сложно описать.
После этого мы идём в гости к Анри, по инициативе двух ноунеймов А и С. Дом выглядит старым и потрёпанным. Комната Анри вообще чулан, что ужасает ноунеймов. Тут, кстати, проскакивает интересная фраза от Шарлотты: «И почему я именно этих двух NPC себе в компаньоны выбрала?» То есть, она осознает это всё, как игру, в которой именно она главный персонаж. И это подталкивает её к всему этому хаосу.
Дальше мы идём в комнату брата Анри, где оказывается абстрактно выглядящий труп, словно какая-то эмоциональная картина. Анри убегает, когда её допытывают, что это она и убила его, или скорее же, то чем он был на тот момент.
Когда же мы находим Анри, и она спрашивает про улыбку на нашем лице, то Шарлотта в своих мыслях признаётся, что ей эта ситуация кажется очень уморительной, и даже интересной «как для какого-то NPC». После Анри пускается в рыдания, и Шарлотту это раздражает. Она пытается как-то это оставить, даже предлагает перебраться на её этаж, но всё безрезультатно, и она уходит, поскольку скоро публичная казнь.
Сама же публичная казнь представляет собой изображение частых скандалов в интернете, когда узнается, что кто-то сделал что-то плохое многие годы назад. Простые извинения не являются не принимаются, потому что определённая группа хочет вершить самосуд, который превращается в развлечение, в доказательство триумфа определённой группы, которая добилась того, чтобы заставить извиниться человека, а то и вовсе отменить его. Вообще, на примере одного отрывка можно показать и эту сцену, и все остальные в интернете:
- Я просто очень люблю плюшевых мишек.
- Но... никому здесь они не нравятся. То, что ты сказал - оскорбительно для всех нас! И знаешь что? Теперь никто не забудет.
И всё равно в конце он умирает по велению публики. И тут также прекрасный момент, в котором можно увидеть суть частых потаканий публике в конфликтах:
- Не может быть, просто за то, что моё мнение отличается от вашего?
- Ав. Полно тебе плакать. Неужели ты думал, что все вот так возьмут и дадут тебе уйти? Сама я очень хочу отпустить тебя, правда-правда. Но не мне решать. Похоже, твоя судьба была предопределена с самого момента, как ты запостил эту ерунду.
И мы отрезаем ему голову. По крайней мере, он умер быстрой смертью. В этом было его последнее счастье.
Когда мы возвращаемся домой, нам устраивают небольшой хоррор момент, где Шарлотту вырубают битой.

Мысли автора: Чарльз очень интересный персонаж с точки зрения психологии. Мизофобия и вследствие этого ОКР, вдобавок раздвоение личности делают необычный букет из переживаний и тревог, собранных в одном человеке.
Его представление начинается с его слов о своём страхе перед паразитами: «Сей мир кишит паразитами. Мизерными. Невидимыми. Живучими. Стоит им обмануть твою имунную систему, как они начнут поедать тебя изнутри. Используют тебя, как носителя для их отпрысков. Завладеют твоим разумом и изменят твою личность. Будут размножаться, и размножаться, и размножаться, бесконечно размножаться... Пока каждый не будет поглощён заразой».
Нам показывают сцену, которая больно напоминает второй эпизод. Отрезание волос и унижение, которое показывается в этой сцене. И наши герои ничего с этим не делают, кроме как собирают компромат для защиты самих себя.
В это же время Чарльз представляет нам своего компаньона – Анри, жизнь которой описывает, как сплошную фальш в погоне за безупречной нормальностью.
Впрочем, они по какой-то причине сошлись, и Чарльз нам рассказывает о том, как начались эти отношения. То, что их скрепляет вместе – это издевательства от других. Они пытаются как-то жить и справляться с этим вместе.
Дальше Чарльз описывает нам, насколько жалкими и ничтожными в этом школьной жизни они являются. И то, что всего один неверный шаг мог привести их к тому концу, который они лицезрели перед собой. Это так сильно задевает Чарльза, что по его собственному признанию: «сцена всё никак не исчезнет из головы». В конце, он явно сравнивает тех, кто причиняет боль другим с паразитами, которые ему так противны.
Нас переносят в дом Чарльза на день назад. На комп приходит сообщение от Анри и он дальше продолжает свой монолог об отношениях с Анри, где говорит о том, что хоть они и создают видимость пары, но их отношения даже близко не такие, какие себе можно представить. Тут же он и говорит, что просто пошёл по течению, когда Анри непринуждённо предложила это ради своей «нормальности».
Сообщения же от простого предложение пойти на свидания приходят и к упоминанию творчества Чарльза и Си, которое Анри называет возвышенным, по сравнению с «кровищей» Чарльза. И к тому, что Чарльз (как вам уже известно) имеет ник и аву Шарлотты, словно это именно он написал эту историю. Также он перекидывается несколькими словами с Си, когда тот появляется в сети. Оказывается, Чарльз ещё в рисунки умеет (хотел бы я также).
Внезапно, его хватает за плечо «неродившаяся сестра». Она является галлюцинацией и второй личность Чарльза, которая вступаем с ним в контакт. На мать Чарльза аборт, который её заставил сделать её муж, повлиял до такой степени, что вызвало нервный срыв и умственное расстройство. В этом всём Чарльз винит свою сестру. Скарлетт наказывает его за всё, с самого рождения. Каждая мелкая оплошность приводила к наказанию, которое жестче в десятки раз самой оплошности. Самое страшное в этом то, что это происходит в голове Чарльза и он не может победить свой разум, как что-то материальное. Также она упоминает суд, как в прошлой игре, который он не переживёт. Он глотает таблетки и Скарлетт исчезает.
После Чарльз заходит к своей матери, которая лежит в кровати, по всей видимости, целыми днями. Он предлагает скрасить ей время, приготовив вкусный ужин, но она отказывается. Наконец, она обращается к нему, как к Скарлетт, ведь видит именно её в своём сыне.

Шарлотта просыпается и обнаруживает себя в компании Си. На ней кто-то использовал связин, и она говорит, что испытывает все симптомы от его передозировки. Си же уверяет, что он не стал бы этого делать, а значит в этом замешан кто-то другой. «Поверь мне, последнее, чего бы мне хотелось - это залезть в твою голову».
Мысли автора: Справедливо, я бы тоже побоялся залезть в голову маньячки.
Си помогает Шарлотте подняться и вместе они идут к дверям, где Шарлотта говорит, что справиться сама. Айден относит нас к кровати, и он подносит нам чай, говоря, что он от жильцов. Чай оказался отравлен. Ей становится плохо, и на этом вторая глава заканчивается.

Просыпаемся мы в белой комнате, где кто-то начинает обращаться к Шарлотте. По тому, что этот голос проговаривает то же, что и думал Чарльз, мы начинаем понимать, что именно это он и есть. Дальше он продолжает свою мысль о паразитах, говоря, что его цель – люди извне. Мы, игроки, которые смотрят за этой историей. Потому паразит и создаёт её, чтобы она осталась у нас в памяти, как паразит, который живёт в нашей душе. История станет частью нашей души, и навсегда укоренится там. А потом, начнёт мутировать, эволюционировать и размножаться за счёт нас, зрителей.
Мысли автора: Это невероятно интересная точка зрения на искусство, которое пронимает в наши души, размножается повторением, и тем самым заражает людей, чтобы завладеть их умами и размножаться под влиянием дальше. Даже этот пересказ является продуктом вдохновения, соответственно я также заразился.
После этого Шарлотта просыпается и оказывается, что она умерла, поскольку следы на руке исчезли, и она совершенно не придаёт этому значения. Мы идём в ванную, где находится Беннетт. Шарлотта насмехается над его ломкой по мылу, и тому. Что он не справляется с ролью комического персонажа. На угрозы Беннетта она насмешливо отвечает, что всё равно её нельзя убить. На что Беннетт отвечает, что будет её пытать, поскольку на дух её не переносит. Окончательно разозлившись насмешкам Шарлотты, он впечатывает её в стену. Она продолжает насмехаться, что он не смог её убить, и теряет сознание от потери крови.
Когда она просыпается, в комнате уже находится Чарльз. На предложение помочь он отказывает, поскольку брезгует. Он же и задаёт вопрос Шарлотте: «Как долго ты собираешься доставать жильцов ради одной лишь толики внимания?» На нотации Чарльза о том, что она тратит слишком много сосудов, она добивает себя зубной щёткой, и умирает. После чего же новое тело сразу же заходит в комнату. Зайдя после этого в комнату Айдена, она рассказывает историю о том, как всё было до событий игры, поскольку, по её словам, «воспоминания о жильцах Дома словно всегда были заложены в моей голове». Айдена сделали дворецким, промыв мозги. Правда, со временем, он всё больше погружался в безумие из-за чего начал шить из трупов. Работники же пытались сделать из неё подопытную, из=за того, что она всё время возрождалась. Айден – единственный, с кем у Шарлотты хорошие отношения, когда он в своём обычном виде дворецкого, поскольку ни с кем другим у неё хороших отношений не было. Направляясь в школу, мы видим, что в честь нашей смерти закатили вечеринку, что прекрасно говорит об отношении других к Шарлотте. Сама же она, всё понимая, решит подыграть, шутки ради, чем нервирует Феликса и Флоренс. Когда же Беннетта спрашивают об этом, он вопросом намекает, что просто хотел устроить вечеринку.
Мы уходим и можем зайти в подвал, где в люке обнаруживаем колбы с клонами Феликса. Когда выходит сам Хаксли, Шарлотта выпытывает у него ответы на то, что здесь происходит. На что идёт довольно простой ответ: Хаксли, каким бы гениальным ни был, смертен и к тому же страдает деменцией, поэтому и решил сделать себе наследника, который бы продолжал его дело. Выслушав доктора, она, в независимости от выбора игрока, разбивает колбы с клонами, оставляя Хаксли с трупами Феликсов.
Придя, наконец, в школу, мы видим Чарльза, который уходит, после чего появляется Скарлетт, которая спрашивает об Анри, которая уже давно не приходит. Шарлотта прикидывается, что не знает, и даже на то, что Скарлетт говорит, что они друзья, она отвечает, что никогда они ими не были. Анри – просто сталкер. Этим она озадачивает её и уходит. Чарльза мы встречаем в библиотеке, где он переживает паническую атаку. Шарлотта подмечает, что Чарльз боится Скарлетт. Си же это отрицает, но Шарлотта намерена узнать ответ, хоть он его и не даёт. Мы идём расспрашивать о связине, и узнаём от какого-то торгаша, что кто-то выкупил огромную партию, но он не говорит кто ради конфиденциальности клиентов. После всех расспросов, мы идём к Си, который лежит в медпункте. Мы можем попробовать вколоть ему связин, но он всё равно схватит руку и не даст этого сделать. Он предлагает составить себе компанию, полежав на кровати, на что мы соглашаемся. Спросив о том, что его тревожит, он рассказывает, что появился самозванец, который принял его облик и он очень могущественен.
Дальше они говорят о поведении Шарлотты в Доме. Она чувствует себя одинокой, потому что для них она – пустое место. На слова Чарльза, что она причиняла им боль, и поэтому они так к ней относятся, она отвечает, что все бы просто забили на неё, если бы она этого не делала. Когда же Си описывает её поведением тем, что она прибегает к деструктивному поведению, поскольку другие не хотят находится в её компании, она хватает свою сумку и уходит.
Мысли автора: Если честно, то я никогда не испытывал злобы к Кью, поскольку мог понять её поведение. Пускай оно и кажется мне довольно жестоким, но что ещё остаётся делать, когда ты осознаёшь, что всё твоё окружение — это обычные болванчики, которые, к тому же, избегают тебя и пытаются использовать в своих целях. В такой обстановке, множество людей стали бы точно такими же, по моему мнению. Ведь, если вокруг тебя одни ходячие бездушные мешки, какой смысл пытаться стараться ради них? В этом же и причина одиночества.
Она выходит и начинается новый час казни. И гостем этой программы оказалась Анри. Шарлотта в обычной своей манере здоровается со всеми, готовясь провести новую казнь. Однако, во время голосования прибегает Скарлетт и пыряет ножом Шарлотту. Она заявляет, что положит конец этому «театру абсурда».

Мы переключаемся на Чарльза, который идёт на фильм с Анри. После этого мы заходим в кафе, чтобы Анри было чем подхватятся, по мнению Чарльза, которое он не озвучивает. Официантка, которая выглядит искаженной в голове Чарльза, показывает нам, как он видит других людей, помимо своей матери и Анри. Чарльз рассуждает, почему Анри никак не может понять, что никому нет дела до её стараний, чтобы сделать свою жизнь «такой же, как у всех». Однако, Чарльз не жалеет об этом времени, поскольку не считает его потраченным впустую.
Придя домой, его настигает Скарлетт, и, как назло, его таблетки кончились. Она начинает говорить про никчёмность его истории и что всё им написанное сделано лишь для того, чтобы отвести читателей от того, что Чарльз – неумелый писатель. Также, она говорит о том, что Чарльз никогда не сдаст экзамены, если продолжит этим заниматься. Она настаивает на следовании режиму, но её прерывает сообщение от си. Чарльз настаивает на пяти минутах, чтобы ответить ему и Скарлетт начинает отсчёт. Си же нам говорит, что скоро отправиться в Царствие Небесное. Чарльз обещает встретиться с Си и в этот момент Скарлетт выключает компьютер. Она приказывает начать зубрить, но Чарльз отказывается. На это Скарлетт высовывает его из окна и начинает отсчёт. Чарльз извиняется ради того, чтобы увидеться с Си. Скарлетт повторяет, что не даст ему стать отбросом и только с её помощью он переживёт Суд. Однако, его усилия были напрасны и не принесли результата.
Он идёт проверить свою мать, но та всё не хочет вставать с кровати. Таблетки кончились, и она боится вылезать из одеяла. Мысли об этом её истощают, поэтому она и остаётся в кровати. В конце, она снова говорит о нём, как о Скарлетт.

Шарлотта просыпается в луже собственной крови с переломанными ногами у пруда. Скарлетт возле неё же говорит, что это она выбросила её из окна. На вопрос, «зачем ты это делаешь?», Скарлетт логично отвечает: «Действительно, с чего это я? Может, я устала, что ты только и делаешь, что заставляешь других страдать? Или может, потому что больше никого не осталось, кто бы наказал тебя за содеянное?». Я могу понять её позицию, поскольку поступил бы похожим образом. Конечно, я не стал бы пырять кого-то ножом, и ломать ему ноги, но я бы точно ответил на насилие, поскольку невыносимо наблюдать его каждый день.
В конце акта наказания Шарлотты, Скарлетт говорит, что всё это предназначалось для нас. Она смотрит на нас и произносит, что знала о нашем присутствии, но Шарлотта её перебивает, спрашивая: зачем защищать кучку NPC? Но она не даёт ответа, разбивая Уилтшир голову для её восстановления. Выбив (в буквальном смысле) минуту на разговор, она произносит, что у неё есть наиболее яркие воспоминания о реальном мире (Истинном Царстве) и что использовав связин на Шарлотта, она желает нам их показать.
Тогда, следуя этому заявлению, нам показывали не историю, написанную Чарльзом и его в реальном мире, как можно было подумать, а отдельно живущую историю, где главной является она и лишь фрагменты из памяти Скарлетт, поскольку она является альтер-эго Чарльза и была наиболее близка к нему. Удивительный поворот событий.
Скарлетт немного грустит, что её действия делают её похожей на Шарлотту, но она также осознает, что только так сможет кого-то защитить. В конце, она забирает глаз Шарлотты с трупа для своих целей.
Сама же Шарлотта просыпается в медпункте, где возле неё находится Си. Она рассказывает, что оказалась здесь по вине Эйлер. Также она спрашивает про различие её версии здесь и шизы Чарльза. Чарльз этому удивляться, поскольку не знал, что именно Скарлетт связалась с Шарлоттой. Си, в конце концов, отвечает, что проблема в том, что она здесь такая, какой должна была быть в представлении Чарльза, по сравнению с отражением, которое он хотел стереть. Си в замешательстве, поскольку не ожидал от неё такого враждебного настроя. Шарлотта намеревается покончить с ней «силой Матери». Си пытается её отговорить тем, что история её закончиться после этого, но у него не получается. После грубого отказа, она направляется домой.
Тут она рассказывает свою предысторию. Как только она пришла в школу, над ней с первого же дня начали издеваться и эти издевательства становились всё жёстче. После этого она решила, что не станет это терпеть и становится грязной. Она пожелала остаться чисто-белой, с чего наверняка и началось белое общество.
Просыпается она на операционном столе в окружении Беннетта, Флоренс и Феликса, которые накачали её снотворным. По их диалогу можно понять, что они собираются вырезать куб души, тем самым навсегда открыв секрет бессмертия. Феликса, который не в восторге от этой работы, убеждает Беннетт тем, что раз она всё время что-то ломает, то почему они не могут сломать её? Они выходят, желая что-то выпить и тут начинается побег Шарлотты. Везением (или же сохранениями) мы покидаем Дом через лифт и попадаем на второй этаж. Однако, в лифте нас настигает Скарлетт и вырубает ударом по голове.

Мысли автора: И вот мы дошли к одной из самых трагичных сцен в этой игре – прощание с Винсентом. Должен сказать, как персонаж, он мне очень нравится и поэтому этот момент был для меня очень сильным ударом, хоть я и понимал, что оно так и будет. Также, в этой сцене я почувствовал свою связь с Чарльзом, поскольку, будь я на его месте, я бы поступил также. А теперь вернёмся к тому, что произошло.
На крыше, Чарльз, из-за волнения, спрашивает банальное «ты в порядке», хоть сам в следующую секунду и понимает, что этот вопрос глупый. Будь всё нормально, они бы не находились на крыше.
Си благодарит его за то, что он всё-таки пришёл, поскольку ему было бы тяжело решиться одному.
Подметив его слабую выносливость, Чарльз говорит об этом, но Винсент воспринимает это иначе, спрашивая в ответ: разочарован ли он его внешностью? Эйлер же говорит, что разочаровываться тут стоит ему, поскольку «Шарлотта оказалась Шарлем». Однако, Си говорит, что не считает это слишком важным, поскольку перед ним стоит именно тот человек, с которым он говорил, и это всё, что имеет значение.
Он продолжает, говоря, что они оказались куда более похожи, чем ожидалось. Чарльз же в мыслях вспоминает о Скарлетт и о том, что Винсент про неё не знает. Также, он говорит своё настоящее имя, которое я уже использовал – Винсент.
Проговаривая то, что он рад его встретить, Чарльз останавливается, вспоминая о причине, по которой они здесь. Во время неловкой паузы, он ждёт хоть каких-то слов от Си, но ничего не следует.
Эйлер решается спросить о теории, к которой пришёл Винсент. Здесь я, пожалуй, вставлю вырезку для лучшего понимания:
- Я долго размышлял об этом и пришёл к выводу, что души - исходный материал для создания вселенных, заключенный в наши тела. Когда кто-то умирает, данные их души высвобождаются, и происходит нечто сродное Большому Взрыву. Так и рождается новая вселенная. Может стать она и Адом, и местом, подобным Раю... В зависимости от состояния твоего разума. Потому и существуют мифы и о них.
- Значит... это мир, состоящий целиком и полностью из тебя одного?
- Да, можно и так сказать. Весь твой внутренний мир обретает форму, и рождается новая жизнь.
- Значит, вполне возможно, что наш мир - воплощение чьего-то разума?
- Именно. И не исключаю я возможности, что весь мир наш изначально был запрограммирован.
(В таком случае жёсткие боги свыше уж точно сейчас насмехаются над нами обоими).
- Такая правда была бы хуже всего, не думаешь?
- Ха-ха. И правда что. Но, в таком случае, концовки наших историй уже давным-давно прописаны.
И тут Си приходит к очень интересному вопросу:
- …Скажи. Что бы сделал ты, если бы стал богом?
(Я бы очистил этот мир от всей грязи).
- Я... Не думаю, что подхожу для этой роли. Боги - это создатели. Даже когда я пытался написать собственную историю, в итоге я лишь взял твой сюжет да изменил его под свои нужды. Я ничуть не оригинален. И в историях моих слишком уж много сюжетных дыр и потаканий фанатам. Да и героиня моей истории - маленькая девочка. Заезженнее некуда. Даже при написании злодеев, я впадаю во всевозможные клише вроде контрактов и демонов.
- Позволь мне поспорить с тобой на эту тему. Считаю я, что важнее всего не оригинальность идеи, а её исполнение. Ведь так легко назвать концепции "заезженными", но разве есть в этом мире нечто прекраснее искренней истории? К тому же, верю я, что каждый может улучшить свои навыки с годами.
- Сказал сам Си, веб-знаменитость---
- Хахаха. Хаха. Да. Ну что же.
(Винсент смотрит вниз. Он едва ли держится. Я снимаю перчатку и протягиваю руку. Других способов утешения я не знаю. Краем глаза я вижу, как он начинает часто моргать. Ох. Я хочу увести его из этого места, куда-то, куда-нибудь--, но тут же одергиваю себя. Не мне это решать. Я не знаю, через что он прошёл и чем жил. Скарлетт Эйлер была права. Я ничего не знаю о Винсенте. Всё, что я видел, было его ослепляющей аватаркой на экране. Я совсем его не узнал. Винсент улыбается мне. Я готов умереть на месте. Белый - воистину жёсткий цвет).
- Ну. Увидимся в Царствии Небесном?
- Увидимся.
Чарльз пытается хоть немного удержать Винсента, не говоря ему ни слова. Мысли проносятся в его голове, пытаясь составить что-то убедительное:
(Эй, Винсент? Не нужно этого делать. Зачем становится богом какого-то неизвестного места, когда ты и так стал богом моего мира? Разве ты не знаешь, что космос пуст? Разве не знаешь, что ничего не существует за пределами нашего мира? И тут, мне пришла мысль. Что может, ни во что он не верит. Что может, он придумал ту теорию, чтобы убедить себя, что всё будет хорошо. Что может, он всего-то хотел-- Винсент отпускает мою руку).
Чарльз отскакивает назад, чтобы не упасть самому. Он не смог последовать за Винсентом. По своему признанию, он живёт ради Матери. Поэтому он и не может позволить себе покинуть мир до неё. Это он решил для себя уже давно. Сзади него появляется Скарлетт. Она, говоря ему собираться, как всегда, бормочет в адрес Винсента, подразумевая, что без него будет лучше.
То ли успокаивая себя, то ли принимая свою судьбу, Чарльз произносит: «Всё закончилось хорошо. Горевать было не о чем».
Тут же, идёт аллегоричная история о Тихом Боге, под которым явно подразумевается Винсент:
«В далёкой-далёкой стране жил-был Тихий Бог. Не произнося ни единого слова, коротал он свой век в одиночестве. Это его создания тянулись друг к другу, да всё не могли перестать болтать. "Наверное, ему грустно", говорили одни. "Наверное, он страдает", говорили другие. "Наверное, ему одиноко", заявляли третьи. Однако, вопреки всем поверьям, Тихий Бог был... счастлив. Объятый уютной тишиной, блуждая в бездне космоса, он размышлял о многих вещах. Вроде, "Как же они терпят весь этот шум". Или, "Как могут они использовать язык во вред, а не во благо другим". И, "Отчего же они так одиноки, хоть и окружены многими". И когда Тихий Бог устал тьма объяла его и заключила в свои объятия без единого слова. В то время, как взывали последователи его, О том, "как жесток", "как неумолим" он был, Тихий Бог видел сны».
Мысли автора: Пройдя отдельную историю «Heaven’s gate», мне сложно сказать, является ли это описание схожим с реальностью. Из того, что я понял и что могу сказать, Винсент не был счастлив. Он любил людей, но ему было трудно с ними сосуществовать. Из-за этого же он и скрывал почти всё о себе за своей спокойной маской. Он не мог найти отражение себя в других людях. Разве что в Чарльзе, и поэтому он был ближе всего к нему. Он чувствовал, что никто не способен ему помочь, что в конечном итоге и привело его к такому концу. Он не смог вынести жизнь, которую ему уготовила судьба.
Вернувшись домой, Чарльз злиться на Скарлетт, которая его не оставляет. Однако, она и не собирается его оставлять «после того, что случилось». Чарльз задыхается, вспоминая недавные события. Он видит перед глазами тело, которое разбилось о землю.
Скарлетт же, в своей обычной манере, говорит, что должна была защитить Чарльза от него, поскольку их встреча «негативно на тебя повлияла». На что Чарльз восклицает, что это ему нужна защита от неё. Она же убеждает его в том, что она – единственная, кто может его спасти: «Без меня ты в жизни ничего не добьёшься. Делай, что я скажу, и всё у нас будет в порядке. Забудь об этом дрянном ложном боге и подумай о той, что всегда была рядом с тобой. Ты ведь знаешь, о ком я, не так ли?» Чарльз закрывает уши, сдерживая крик.

Чарльз с Анри находится в своей комнате. Они обсуждают какую-то драму, но пошутив об этом их смех звучит натянуто, неестественно, как отмечает Чарльз.
Анри говорит, что должна сообщить что-то важное, а именно то, что её семья в скором времени переезжает. Однако, она сама не желает этого. И вот она предлагает самим уехать куда-то далеко от всей этой жизни. Чарльз же в голове раздражается этому. Что Анри то и делает, что говорит, как устала от несправедливого мира и людей. И эти вечные жалобы его достали. Он предлагает ей сбежать вместе. Анри удивляется и переспрашивает, не шутит ли он. Однако, он заявляет, что никаких шуток здесь нет. Они бронируют номер в отеле и когда Анри спрашивает, куда они дальше отправятся, Эйлер отвечает, что «позаботился об этом». Он достаёт упаковку таблеток и даёт Анри. Однако, она принимает такой выход и кидает её назад. Она нападает на него с кулаками, но они спотыкаются и падают на пол. Анри кричит на него за то, что он такой же, как и остальные и хочет её оставить. Она плачет и обвиняет Чарльза в том, что он только и думает о суде, богах, жизни после смерти и Винсенте, что он забыл о том, что должен жить ради Матери. Она пытается убедить Чарльза не прощаться с жизнью:
- Я принимаю тебя таким, какой ты есть. Всего тебя. Твоя мать, быть может, полностью сломлена, но она тоже тебя любит. Нам обоим ты нужен. А ты вот так просто отказываешься от собственной жизни?
- Да что ты знаешь?
(Я никогда и не собирался жить дольше матери", не говорю я).
Всё, что заботит мать - это Скарлетт! Это она должна была родиться вместе меня!
(Анри отвешивает мне пощечину).
- Не смей говорить такого! Ведь я... ведь ты... Ты ведь даже не дописал свою историю. Я с нетерпением жду обновлений каждую неделю, знаешь?
(Ах. Кусочки мозаики начали вставать на свои места. Анри, красящая свои волосы в мой цвет. Мгновенные ответы в соцсетях. Поддельные отношения. Анри - лгунья. Анри рядом. Анри не всё равно. Становится тяжело дышать. Анри плачет. Мои глаза сухи).
- Послушай. Повторяй за мной. "Это не моя вина".
- ...с чего я себе врать буду?
- Просто делай, что я говорил, чёрт возьми!
- Это... не моя вина. Довольна?
- "Это не моя вина".
- Это не... моя вина.
- "Это не моя вина".
- Это не моя вина.
- "Это не моя вина".
- Это не моя вина.
(Анри целует меня. Я сдерживаю рвотный позыв. Это не моя вина. Это не моя вина. Это не моя вина. Мы повторяли эти слова, подобно мантре. И, на удивление, стало намного легче. И тогда, мне пришла одна мысль. Может, именно этими словами Анри утешала себя всё это время. Просто она никому не говорила об этом).
Мысли автора: Эта сцена пробирает до слёз. С одной стороны отчаявшийся Чарльз, который просто хочет покончить со всем, а с другой Анри, которая искренне желает, чтобы он жил. Возможно, поддельные отношения были для Анри способом проводить вместе время. Так их что-то связывало и не отпускало. Она желала быть ближе к нему, и это был один из немногих способов быть с ним. Однако, им не суждено остаться вместе. Да и сам Чарльз этого не желает. Ему явно надоел этот образ пары, который построила Анри. Только Анри по-настоящему важны эти отношения. Это трагично.
Чарльз вспоминает о Винсенте и о том, как желает с ним поговорить. Он так и не закончил свою работу и на фоне её Чарльз задаётся вопросом: сможет ли он отпустить всё произошедшее и жить дальше? Анри же пытается держать вид, будто ей это не важно, но стоит только послушать её слова, чтобы всё понять: «Если хочешь сдохнуть, как собака - мне пофиг, флаг тебе в руки. Анри пофиг. Только убедись, что я об этом никогда не узнаю».
Они ещё немного привычно общаются, будто пытаясь отойти от того, что произошло.
В конце концов, Чарльз жалеет, что не смог принять её чувства. Что-ж поделать, сердцу не прикажешь, но оно бывает так жестоко.
Они перестали общаться через полтора года и Чарльз снова произносит эту фразу: «Всё закончилось хорошо. Горевать было не о чем».
И снова аллегоричная история, как прощание при потере дорогого человека:
«Давным-давно, в далёкой-далёкой стране, жила-была Кожаная Принцесса. Каждый день меняла она свою кожу, чтобы выглядеть в наилучшем свете перед каждым человеком, которого она встречала. Каждую ночь сдирала она с себя кожу, рыдая от невыносимой боли. Шепча: «Это не моя вина», «Это не моя вина», «Это не моя вина» снова и снова. Но не знала она, что все люди в её королевстве изначально были слепы».
Мысли автора: Это история, которая происходит с многими. Чтобы казаться нормальными, люди надевают маски и нужные костюмы, которые бы доказали их нормальность. Однако, мало кто действительно обращает на это внимание. Но они продолжают, потому без новой «кожи» чувствуют себя неполноценными и не могут без неё жить, несмотря на боль, которую она приносит. Я совру, если скажу, что мне это знакомо, но мне искренне жаль таких людей, поскольку могу представить какая это каждодневная ноша. И ведь посоветовать тут что-то сложно. Нельзя просто сказать: «Перестаньте притворятся». Почти невозможно резко взять и кардинально изменить свою жизнь, а это именно кардинальное изменение, поскольку непосредственно затрагивает вас, как единицу общества и ваши социальные связи. Возможно, просто стоит понемногу открываться людям. Да, вам могут легко вонзить нож в спину, если вы зайдёте слишком далеко, но без этого нельзя побороть притворства. Наверное, это будет наиболее правильный совет.
После этого Чарльз на следующий день приходит к матери, но она выглядит искажённой. Чарльз рвёт от увиденного. Его мать умерла. Ему настолько тяжело это перенести, что он проговаривает про себя: «Было бы проще, если бы моя мать была трудоголиком, вечно задерживающимся на работе. Было бы проще, если бы мы ненавидели друг друга. Было бы проще, если бы я не помнил дней, когда она была ещё полна сил. Кому захочется признаться в том, что их родитель отказался от жизни, и медленно гниет в спальне день ото дня? Кому захочется признаться в том, что они думали о своём единственном родном человеке, как о паразите?»
Он тяжело переживает это, что показывается в том, как на уроке он видит всех людей искажёнными. Выбежав из класса, его тошнит от увиденного. В этот момент он осознает, что больше не сможет ни к кому прикоснуться. Он вспоминает Винсента, которого видит, как абсолютно чисто-белого, не заражённого заразой.
Чарльз желает возвыситься также, как и он, чтобы стать таким же белым. «Что же я должен сделать, чтобы смыть с себя эту грязь?» и тут же говорит, что он знал ответ на это, ведь он был таким простым.

0 дней до суда.
Мы находим Чарльза посреди черной воды. «Хватит ли целого океана, чтобы смыть с меня все эти чернила?», - спрашивает он. Он размышляет над тем, что в конце концов ничего не достиг. Он не смог заменить Скарлетт, не смог помочь той, над кем издевались, не смог выбрать Анри, не смог вернуть мать, «и в конце концов, я ни к чему не стремился и ничего не достиг. Я проиграл в Суде». Он признаётся, что не хочет быть главным героем в следующей жизни, и что Шарлотта больше подходит на эту роль. «В итоге, история моя не была о преодолении трудностей. Это была история о безнадёжности».
Сзади него появляется искажённая Скарлетт, которая отчитывает его, что он отказывается от своей жизни, что он не старается, но Чарльз закрывает уши руками. В конце концов, он признаёт в ней лишь уродливое отражение себя самого, которое стало раковой опухолью его разума. Чарльз попытался занырнуть, как можно глубже, чтобы не слышать её голоса и тонет.
И вот, на пороге своей смерти он снова прокручивает эту фразу, обращаясь уже к нам: «Горевать было не о чем. Всё ведь закончилось хорошо, не так ли?»

Скарлетт будит Чарльз собственной персоной в медпункте школы. Она оказывается невероятно удивлена, поскольку нигде не могла его найти и тому, что он поменялся с последней встречи. Однако, он отвечает, что всегда был здесь, ведь это место – вселенная его разума. По этой же причине изменился и его внешний вид.
Он объясняет всё это тем, что в момент, когда они утонули (о чём он прекрасно помнит), родилась новая вселенная, как и в теории Винсента. И доказательством этому служит то, что Скарлетт перестала быть галлюцинацией Чарльза и обрела материальное тело.
На вопрос, где он прятался, он отвечает, что и не прятался вовсе, а просто боялся Скарлетт, которая напоминала ему о тех ужасных днях. Скарлетт же признаётся, что хотела бы извиниться за то, что причинила много боли Чарльзу.
Мысли автора: Однако, тут сложно приписать ей вину, поскольку та тульпа, что он видел, была просто материализовавшимся в голове Чарльза чувством вины и неполноценности. Больное сознание Чарльза само наносило себе вред и странно в этом винить лишь его проявление в виде Скарлетт.
В свою же очередь, Чарльз говорит, что он наконец понял, что она всегда была права, когда их разделило. Он чувствует себя потерянным, поэтому и пришёл к ней за помощью. А помощь нужна потому, что мир оказался на грани распада, а всё из-за Шарлотты. Почти всё ужасное, что мы видели в этом мире, случилось по её вине, а Чарльзу больно видеть, «как мои творения страдают в агонии. Ведь все они – часть меня». Однако, сам он, будучи Наблюдателем, не может вмешиваться, но может Скарлетт, поскольку она единственная к кому Чарльз может обратиться. Он просит прощения за свою бесполезность, но Скарлетт пытается его успокоить готовностью к действиям. Чарльз же поясняет, что нужно саботировать историю Уилтшир. Он также поясняет её поведение паранойей из-за зрителей, которыми являемся мы. Нацеливаться нужно ещё и на зрителей. А выход прост – показав историю этого мира и то, насколько жалкой она была, зрители перестанут её поддерживать и покинут этот мир. Таким образом, Шарлотта должна успокоиться без зрителей, которые за ней смотрят.
Обещая всё сделать, Скарлетт отправляется за Шарлоттой.

Шарлотта просыпается напротив камеры. События из прошлого Чарльза мелькают у неё перед глазами. Чувство тошноты всё не проходит.
Она отмечает ироничным то, что она сама стала на место «гостей», связанная и скованная. Её пробуждение замечает Скарлетт и говорит, что «шоу» скоро должно начаться. Шарлотта сама попадёт на час казни, чтобы сделать из этого пример остальным ученикам. Она думает, что такой у Эйлер план стать «спасителем».
Однако, Шарлотта говорит, что Скарлетт заблуждается, говоря, что победила. Это был лишь план и подыгрывание, чтобы узнать о прошлом Чарльза, поскольку сам он не делился своими воспоминаниями с ней. И после увиденного, она решает, что Скарлетт заслуживает большего, чем смерти. Она же в свою очередь отрицает это, говоря, что именно Кью устроила все нарушения из-за своей жестокости, и что тем самым она спасёт мир. Но Шарлотта парирует это тем, что если это место создано из души Чарльза, то значит он и ограничивается лишь его разумом. Тем более, что сама Кью «не более, чем кукла с искусственной душой и телом», и что она «была рождена, чтобы убивать и быть убитой потехи ради». Всё ради истории и называет саму Скарлетт чудовищем. Она же задаёт вопрос, почему она не придаёт этому миру значения просто потому, что он вымысел? Однако, Шарлотта уклоняется от прямого ответа, лишь говоря о том, что ей стоит перестать раскидываться заявлениями по типу «спасу» и «помогу», поскольку она и есть причиной тому, что мир стал таким изначально. А она ещё и вдобавок «решила растоптать чувства отца и сделала цирк из его воспоминаний». Этого она простить Скарлетт не может и что даже тот факт, что она была лишь тульпой не оправдывает её. На то, что Скарлетт говорит, что больше не является тульпой и что её желание лишь в том, чтобы поставить всё на свои места, она просто отвечает, что ей плевать. «Ты и так уже всё испортила», - говорит она. И что если бы она действительно желала всё это остановить, то положила бы конец массовому производству Шарлотт в доме, но вместо этого она лишь напала на неё, и выставила Чарльза полным посмешищем. Хоть Скарлетт и называет его никчёмным, но никчёмная тут именно она, по словам Кью.
Она использует силу Матери. В голове у неё проносятся мысли, что даже если всё бессмысленно, она желает положить этому всему конец. Она объясняет напуганной Скарлетт, что у всех Шарлотт есть частичка Матери и что Матерь единственный бог этого мира, что контролирует всем здесь именно она. Она и благословила каждую Шарлотту этим даром. Дар – это сила, которая способна исполнить лишь одно желание. После её использования сразу должна наступать концовка истории из-за могущества самой силы.
Она протыкает насквозь Скарлетт своими щупальцами и снова, и снова, и снова. Шарлотта говорит, что Эйлер проиграла с самого начала, указывая на обычную ошибку в том, что она недооценила противника, «ведь всех считаешь глупее себя». Кью отмечает наивность того, что второстепенный персонаж решил победить главную героиню.
Шарлотта обращается к нам с предложением рассказать секрет. Она знала о нашем присутствии с самого начала. Она спрашивает, неужели мы и правда думали, что сможем обмануть её? Но она признаёт, что мы тут больше, потому что просто хотим понаблюдать, поэтому вины нашей здесь нет. Также она говорит, что ели мы просто смотрим чей-то канал, то мы оказываемся ещё ленивее и не заслуживаем звание Кукловода. Однако, ей на это наплевать. Она извиняется перед яблочниками, которые не могут поиграть в эту игру и признаёт это «нашей» виной. Видимо, указывая ещё на Etherane, разработчика игры. Однако, раскланиваться она всё равно не собирается, говоря, чтобы мы предоставили это другим марионеткам.
После этого, она обращается к Скарлетт, спрашивая не будет ли та молить о пощаде? В качестве ответа, та плюет Кью в лицо, посылая её в ад. Сама же Шарлотта говорит, что они вернуться через минуту и нам снова показывают заставку часа казни.
После заставки она говорит, что из-за того, что прошлый выпуск оборвался с приходом Скарлетт, то это будет самый лучший выпуск. Она представляет тело Эйлер, как особую гостью. Она обвиняет её в том, что почти все беды школы, помимо образования, происходят из-за неё. Также она заявляет, что никому нет разницы пристрастна ли Шарлотта или нет, ведь это лучший козёл отпущения, который может быть.
В конце, она берёт её тело и перемалывает его в блендере, чтобы потом сделать из перемолотой каши марионетку на нитках. Она обещает проверить, как горит эта масса и прощается со зрителями.
Сразу после окончания эфира, она падает, обессилев после использования силы. Шарлотта смеётся над тем, что потратила своё желание на «этого идиота».
Мысли автора: Тут мне сложно понять, что она имела ввиду, поскольку Чарльзу она никоим образом не помогла, да и вообще использовала силу на Скарлетт. Буду считать это ошибкой переводчиков.
Шарлотта признаётся, что всё-таки не смогла остаться чисто-белой до конца. К ней приходит Чарльз и с улыбкой говоря про конец истории Кью, впервые называет её по кодовому имени - Q84. Он перечисляет использование силы, связин и постоянные травмы, как то, что ускорило процесс. Он смеётся над тем, что Шарлотте приходит конец, но всё же поднимает её с пола, держа её на руках. Он говорит, что будет скучать. Он слишком избаловал Кью, и хоть параметры интеллекта Шарлотт всегда не слишком высоки, но она знала больше других. Чарльз произносит, что будет с ней в самые последние моменты. Напоследок он спрашивает, боится ли Шарлотта смерти. Она, в свою очередь, резко отвечает, что нет.
Она рассказывает, что после того, как Чарльз раскрыл всю правду о Доме, она не смогла избавиться от навязчивых мыслей: «Я не смогла избавиться от навязчивых мыслей. Что всё в этом месте до безнадёжности бессмысленно. И тогда я задумалась... Зачем быть "хорошей девочкой", если я всего лишь одноразовая кукла? Зачем строить отношения с НПЦ? Зачем вообще о чем-либо заботиться? Мой куб души уничтожится через считанные секунды. Всё бессмысленно и это всё твоя вина».
Он признаёт это и Кью пытается придумать колкость, но у неё не получается связать свои слова. Чарльз пытается уверить её в том, что всё будет хорошо. Она удивляется не понимает этих слов, поскольку, что может быть хорошо в её ситуации?
На последних силах она прислоняется к нему. В конце концов, хоть она и желает выместить на нём свою злость, она признаёт, что неплохо иметь рядом опору. Она закрывает глаза и её истории приходит конец.
Появляется Человек с Зонтом. На удивление Чарльза и обращении на «ты», он напоминает, что является его «Отцом». Чарльз спрашивает, может ли он что-то с этим сделать, держа на руках труп Кью. Человек с Зонтом умиляется тому, что «любимая кукла маленького бога сломалась» и единственное чисто-белое существо погрязло в заразе. Он говорит, что ничего не может с этим сделать, поскольку она уже разлагается на глазах. Он также удивляется тому, что Чарльз выносит это, ссылаясь на его мизофобию (боязнь загрязнения/заражения). Однако, он предлагает альтернативу – другую историю, где Шарлотта обрела самосознание. И, «по счастливому стечению обстоятельств», это именно та история, куда он должен был направить нас после второго эпизода. Он смеется, предлагая «ту куклу в замену этой». Однако, Чарльз отказывается, говоря, что будет не то, не та самая Шарлотта, которую он знал. Человек с Зонтом предлагает ещё вариант – загрузить данные души в новую Шарлотту, но предупреждает, что материнская сеть может выдать ошибку, поэтому он не рекомендует этот способ, если брать не дефектные сосуды. Насмехаясь, он делает предложение загрузить её в сосуд Винсента, ведь «они всё равно безнадёжно суицидальны». Чарльз отказывается и от этого, ссылаясь на то, что за это она точно его убьёт.

«Отец» упоминает о правиле, что все Шарлотты предрасположены быть очарованы Винсентом. Чарльз же говорит, что она была другой, повторяя это предложение два раза, скорбя по Шарлотте. Однако, немного посмеявшись над сентиментальность Чарльза, Человек с Зонтом говорит, что ему пора, ведь «публика жаждет новых развлечений», поскольку этой истории нельзя закончиться на этом месте.
Появляется заставка конца третьей главы и конец нулевого эпизода. На конце эпизода нам показывают чёрную руку, которая держит белую ленту.
Мысли автора: Возможно, это аллегория на то, что Чарльз (чёрная рука в перчатках) лишился Кью и от неё осталась лишь белая лента.
После этого появляется уведомление, что получен «Журнал наблюдений». Дальше, нажав продолжить нас встречает Человек с Зонтом на чёрном фоне. Он сообщает, что поскольку в этом месте делать больше нечего, то они его покидают. Как мы заметили, Кью — это не та Шарлотта, которую мы хотели спасти. Он спрашивает нас, понравилась ли нам Кью больше той Шарлотты, что была в первых двух эпизодах. Этот выбор ни на что не влияет, кроме как того, какая реакция будет у него.
При выборе первой Шарлотты он похвалит нашу преданность той, кого мы встретили первой.
При выборе Кью он сильно удивиться, что эта психопатка, которая манипулировала студентами с помощью толпы, которая её поддерживала, смогла завоевать нашу симпатию.
В любом случае, он продолжит тем, что, хоть мы и могли задаваться вопросами, почему мы начали с этой истории, но она очень важна для понимания всего, что случится.
Он также говорит, что глупо было полагать, что мы бы изменили ход событий второго эпизода. И что если мы и правда так думали, то это было бы крайне печально. Повернуть время вспять в Доме нельзя. Истории начинаются и заканчиваются одна за одной, поскольку являются бесконечным жизненным циклом.
Он упоминает про игры, говоря, что всегда можно начать новую, что относится и к этой игре.
После этого высвечивается системное сообщение, где говорится о том, что запустить новую историю необходимо через главное меню.

После повторяющейся заставки, нам показывают похожую на Шарлотту фигуру с пробудившейся силой матери под звуки человеческих криков, пока за кадром зачитывается что-то похожее на стих:
«Мир объят белым и красным.
Просвещённая воспевает песнь об отчаянии и ненависти.
Стирая цвет с бездыханных тел.
В оглушающей какофонии криков я шепчу безмолвную молитву».
Нам показывают Скарлетт в окружении трупов и мы можем быть уверенными, что от её имени идёт это описание происходящего.
Здесь нам показывают привычную красную заставку третьего эпизода, после чего стих продолжается обычной речью:
«Чудовище повисает надо мной, обнажив оскал. «Поиграем в прятки, ладно?» «Дам тебе три попытки», говорит она нараспев, гладя меня по щеке. Я чувствую, как что-то заползает мне в ухо, но не могу пошевелиться от нарастающего ужаса. Сопротивляться бесполезно. «Беги, девочка», говорит она. «Встретимся у Матери».
Мы появляемся вместе с Скарлетт на втором этаже, где мы начинали нулевой эпизод. Она кровоточит, и по мере того, как она двигается, остаются пятна крови. Она говорит, что ей нужно спрятаться, что значит тот пролог с Шарлоттой не был просто сном. На пути в Дом, мы видим труп Шарлотты, размазанный по полу.
Эйлер увидев это тело, вспыхивает и начинает его бить, говоря, что та не имела права умирать после того, что сделала. Она вымещает свою злость на труп и осыпает оскорблениями. В конце, она начинает отрицает её смерть, ведь видела её множество раз, не принимая тот факт, что она мертва
Она обращается к нам и, подтвердим своё присутствие, она просит у нас помощи, чтобы найти ей место, где можно спрятаться. Однако, у неё ограниченный доступ ко всем частям дома, поэтому ей приходится использовать труп Кью, а точнее глаз, который она отпиливает резаком.
Системное сообщение говорит, что теперь мы вместо Шарлотты подключились к Скарлетт. Из-за её минималистического мировоззрения, мы теперь будем видеть Дом не так, как раньше.
Если прочитать журнал наблюдений Си, который нам выдали, то окажется, что Кью не следовала своей программе из-за отсутствующего паразита, который находится во всех Шарлоттах, за исключением Кью.
В следующей записи он предполагает, что показ избиений, как это было во второй эпизоде, это - «способ вызвать у зрителя сочувствие к персонажу, вследствие чего с ним появляется эмоциональная связь». Кью, узнав об этом, начала сразу же бороться с этим. Белая горячка, про которую мы могли слышать, также её рук дело. Она заразила ей всех студентов, что представляли угрозу. Кроме того, основанное ей Белое Общество, было лишь для того, чтобы снизить количество студентов в Школе.
Ещё одна запись рассказывает о том, что после открытия, что она не может умереть, до окончания истории, она без раздумий кончает самоубийством при тяжелых увечьях.
Последующая запись об отношении Кью к Анри. Си замечает, что хоть Шарлотта и надаёт предпочтение ей, но она лишь помыкает ей. Видимо, ради потехи. Также сам Чарльз записывает, что испытывает сочувствие к ней, хоть и пытается напоминать себя, что она не та, кого он знал.
Последняя запись исписана в мыслях Чарльза. Он переживает, что Кью долго не протянет. Также его беспокоит одержимость Кью белым цветом, которую он сравнивает с религиозной. Кроме этого, доверительных отношений с жителями Дома она не имеет, но чувство одиночества ей не чуждо, и она подсознательно жаждет внимания. В конце, он обещает быть рядом с ней. На этом журнал заканчивается.
Мы отправляемся на первый этаж и выйдя из лифта Скарлетт предлагает ставить нам задачи, которых у нас не было с начала игры, и появляется сообщение о новой задаче, которая заключается в том, чтобы найти способ зайти в комнаты. В конце концов, мы через вентиляцию пробираемся в кладовку. Рухнув на матрас, Эйлер засыпает, решив немного здесь отдохнуть.

Когда мы просыпаемся, нас встречает Феликс, который только заметив наше пробуждение, даёт лишь десять секунд на объяснение. Когда он начинает отсчёт, Скарлетт закрывает ему рот рукой, чтобы та Шарлотта из пролога не услышала.
Спрашивая о том, есть ли здесь Шарлотта, Феликс отвечает, что она ещё не вернулась домой. В этот момент Скарлетт пытается резко убежать, осознав ситуацию, но её не удаётся из-за боли. Феликс, в несколько грубой манере, пытается её успокоить, говоря, что он не сообщник Вильтшир. Он говорит, что перебинтовал раны и ждёт благодарности в виде: «спасибо вам, мистер Хониккер». Скарлетт, узнав из этой фразы, что у него фамилия Хониккер, ссылается на новеллу с этим персонажем.
(Кому интересно, новелла называется «Колыбель для кошки». Там Феликс Хониккер является учёным, создавшим ядерную бомбу и лёд-девять. Файл с таким названием мы могли видеть на компе Феликса. Если вам интересны рассуждения на тему лжи и обречённости человечества на примере науки и, неожиданно, религии, то могу вам порекомендовать).
Феликса это немного раздражает, но он говорит, что тоже читал эту новеллу и желает больше о ней не упоминать. Скарлетт представляется, объясняя свои прошлые действия паникой. Феликс спрашивает, что натворила Шарлотта, на что получает ответ, что она перебила всех до последнего на втором этаже. Феликс ухмыляется, говоря, что это требует упорства. А Скарлетт выжила лишь потому, что Шарлотта захотела поиграть с ней в прятки. Она упоминает непонятную ей фразу «встретимся у Матери», переходя на тему родителей и спрашивая Феликса о его родителях. Он отворачивается, говоря, что уже не так уверен в том, что у него есть родители.
На очередной вопрос Скарлетт, он останавливает её, говоря, что всё ещё считает её чужой и не обязан ей верить. Да и вообще её должны на карантин посадить, чтобы обезопасить жителей Дома. Когда Феликс упоминает, что никогда не был на втором этаже, а значит никогда не был в Школе, то Скарлетт посмеиваться, что её забинтовал ребёнок без образования. На это Феликс отвечает, что бумажка с подписью ничего не даёт, тем более, когда она больше не кашляет кровью.
Он говорит пока отдыхать, но упоминает о том, что в случае чего, Беннетт сломает ей шею пультом от телевизора. Также двери испепелят, если попробовать выйти. Скарлетт не остаётся ничего, кроме, как дожидаться еды, чтобы не умереть с голоду. Уходя, он успокаивает её, говоря, что никто не причинит её вреда, к чему Скарлетт относится скептично.
Спустя какое-то время, она обращается к нам, благодаря нас за то, что помогли ей. Она решает дать нам имя, чтобы к нам было проще обращаться. Можно выбрать из «Сет» и «Лилит». «Сет» было именем её отца, а «Лилит» - её матери.
Она рассказывает о своих воспоминаниях из Истинного Царства, говоря, что всё изменилось здесь. Она обрела тело и стала отдельной личностью. Хоть она и не чувствует сильной связи с прошлыми воспоминаниями, но считает должным извиниться перед Чарльзом, которого ранила больше всего, но никак не может его найти.
Она желает нам спокойной ночи, и мы засыпаем.

Во сне Скарлетт видится Шарлотта, восседающая на горе тел. Она говорит найти её, встретившись у Матери. Прижав Скарлетт к полу и повиснув над ней, она плачет.
Эйлер просыпается от кошмара в окружении Феликса. Ему она сообщает, что теперь намерена найти Вильтшир. Феликс удивляется этому, ведь от неё она и пряталась, но она говорит, что найдёт её и покончит со всем этим, ведь возвращаться ей некуда и никого, из тех, кого она знала, в живых не осталось.
Когда Феликс спрашивает, как она собирается с ней покончить, то Скарлетт не находит ответа. Однако, она говорит, что хочет понять её. Феликс намекает, что такое решение весьма нелогично, но она отвечает, что не был там и не видел Шарлотту, которую Скарлетт называет «чудовищем». Упомянув про мясные отростки, Феликс заинтересовывается, догадываясь о чём она.
Он приводит её в комнату с образцами заражённой ткани. Он объясняет принцип его работы, говоря, что если он находит разумного носителя, то способен манипулировать временем и пространством. Феликс именует его «Оракулом», что напоминает нам, игрокам, о Фрее.
Скарлетт спрашивает, может ли она стать носителем, но Феликс пытается отговорить её, называя такой ход – суицидом. Однако, Скарлетт стоит на своём и просит его сделать ей носителем, чтобы найти Вильтшир. Феликс из безысходности соглашается, говоря, что «мы встретились только вчера, и мы не друзья, так что в общем-то спорить не о чем». Пока он ведёт её на операционный стол, Скарлетт интересуется тем, что он много знает о Шарлотте. Он отвечает, что долго вёл за ней наблюдения. Также, он называет её психически нестабильной, приводя в пример то, что всех, кроме себя она считала НПЦ и верила, что этот мир – игра. Скарлетт называет это нелепым, но внутри сомневается, ведь слова о Кукловодах оказались правдой, то почему это не может быть ею?
Тут нам передают управление и если вернуться к бассейну с Оракулом, то Феликс расскажет о кошачьем паразите, который своими характеристиками похож на этого паразита. Тут рассказывает об обобщённом влиянии паразита на особей мужского и женского пола, но в конце прибавляет, что глупо характеризовать так всех индивидуальных личностей, ведь «люди – сложные существа».
Найдя пробирку с паразитом, Феликс в последний раз предупреждает о том, что он может свести её с ума и сожрать изнутри. Хоть Скарлетт внутри и боится, и даже желает отказаться, но засевшая в голове мысль о том, чтобы найти Вильтшир заставляет её не отступать от своего решения.
Скарлетт ложиться на операционный стол. Перед анестезией, Феликс говорит о том, что нет гарантий, что её мозг не отвергнет паразита. После этого разум не подлежит восстановлению. Но Скарлетт продолжает стоять на своём и закрывает глаза. Феликс замечает, что её трясет из-за страха, но Скарлетт отрицает в это, хоть и в мыслях признается, что ей страшно. Феликс пытается её утешить, держа за плечо.
Скарлетт думает о том, что она жалкая, но к ней приходит мысль, что теперь она не одна, что рядом кто-то есть. Даже если она ошибётся, то ей укажут путь. Даже если ничего не добьётся, то не забудут. В конце концов, мы рядом.
Она просыпается в месте, похожем на библиотеку разума, где её встречает её Оракул. Он говорит о себе в множественном числе и сразу заявляет, что хоть Скарлетт и будет это отрицать, но она верит, что они – божественная сущность. Она верит, что Оракул поможет ей добиться цели, но в то же время она их боится, как и боится Шарлотту. Он насмехается над ней, спрашивая про фарш из одноклассников, который она видела. Они также говорят о том, что это отчасти вина Скарлетт, ведь когда над ней происходили издевательства, то Скарлетт никак не помогала, хоть и знала о них. Она не может вымолвить в ответ ни слова, когда её читают, как открытую книгу. Однако, когда они спрашивают, почему он так хочет найти Шарлотту, то она отвечает: «Я не смогла понять её при жизни, так может, пойму после смерти». Оракул заставляет её задаваться вопросами, почему она вообще считает, что спрашиваться, можно ли нам, Кукловоду, доверять?
Они выворачивают ей душу рациональными доводами, как это было и во второй части. Они заставляют Скарлетт сомневаться в себе и во всём мире. Также, сомневаться в нас, ведь нам просто может быть любопытно и не так глубоко заинтересованы в том, чтобы ей помогать, как она хочет думать.
Скарлетт оказывается подавлена такими аргументами и приказывает Оракулу заткнуться. Она ложится на пол и обнимает колени, убеждая себя, что она со всем справиться.

Просыпаясь, Скарлетт кричит от головной боли. Проведя быстрый тест, Феликс говорит, что тело начало отвергать паразита и долго она не протянет. Чтобы успеть найти Шарлотту за это время, они идут к Флоренс, чтобы найти аномалии, за которыми можно сократить места поиска. Следы Вильшир были обнаружены всего на четырёх этажах. Скарлетт желает отправиться на ближайший из них в одиночку ведь, «помощь мне не нужна и никому из вас я не доверяю. Мы друг другу никто». Однако, Феликс говорит, что у неё недостаточный уровень доступа, поэтому кому-то придётся отправиться с ней. А на 11 этаж, хоть и доступен для всех, стоит отправляться в последнюю очередь, ведь с него невозможно вернуться.
В этот раз с нами отправляется Феликс. Когда мы добираемся до этажа, нас что-то затопляет. Что-то, что не даёт дышать наполняет разум буквами, словами, предложениями.
Просыпаемся мы возле Феликса жителя Края Языков, который спас нас от утопления. Однако, Скарлетт успела заразиться языком старого мира. Эта болезнь позволяет говорить и понимать этот язык, но проходит быстро.
После этого разговора мы подходим и узнаём у жителя об этом месте.
Мы оказались в деревне Логос. Все языки в этом месте на грани исчезновения, поэтому они объединили свои земли. Это последняя деревня в этом месте.
Жители обладают даром – полным знанием какого-то языка. Раньше было много представителей каждого языка, пока они не вымерли. Теперь каждый из них – единственный в своём роде. Причина этого в словесном море. Оно как-то манит людей, и они исчезают в нём каждую ночь.
Словесное море было тем, что породило этих существ, но они эволюционировали и покорили сушу. Для того, чтобы добраться до аномалии нам нужно добраться до Моря, но для того, чтобы пройти через Ворота деревни, нужно решить загадку. На прощание нас благословляют именем Призмы и дают нам печенье для приободрения.
Выйдя из шалаша, мы видим, как жители деревни поклоняются кусочкам Призмы, которые выглядят, как светящиеся рубины. Один из них говорит, что если они не будут поклоняться призме, то однажды исчезнуть. То есть, ими движет страх за своё существование и поэтому они поклоняются Призме.
Мы можем зайти в галерею с выставкой картин Чарльза Эйлера. В кураторском тексте тело он описывает, как омерзительное, неудобное, половое и неустойчивое. Разум же, как букет страхов и недостатков с навязчивыми мыслями. Он прекрасен и чудовищен. Тело и разум не сходятся, но формируют одно целое. Чарльз говорит восхититься их несовершенством.
Возле каждой картины на темы расстройств есть поэму, в которых отражаются мысли Чарльза на эти самые расстройства.
Собрав подсказки по домам, из печеньки и решив загадку, проходим на дорожку с шипами, путь по которому нам нужно запомнить, или же подглядывать по пути. Феликс бросает нам вызов: пройти без подсказки, и я справился, просто сфоткав табличку. Думаю, многие сделали также.
Пройдя эту это место мы уже приближаемся к аномалии, как сообщает Феликс. Мы перебираемся через море на лодке. Во время этого, Феликс спрашивает о том, что мы собираемся делать, когда найдём Вильтшир. Скарлетт отвечает, что хочет просто поговорить с ней, ведь она точно знала что-то, о чём ей до сих пор не известно. Она признаётся, что многого не понимает, ведь здесь всё непривычно, ведь единственное место, которое напоминало Истинное Царство – это школа. Поэтому она и не покидала второй этаж. Это была единственное место, где Скарлетт чувствовала себя в безопасности, но после того, что устроила Вильтшир, у неё нет места, куда она могла бы вернуться.
В конце, нас затягивает в воронку. Мы просыпаемся и, когда убеждаемся, что все в порядке, Феликс что-то замечает и просит нас посмотреть наверх. Там мы видим пропавших жителей, повисших на чём-то похожем на дерево.
Единственный живой житель, который здесь есть, приказывает нам остановиться. Он называет себя защитником словесного моря. Он защищает Великое Скопление, которое мы наблюдаем. Он говорит, что «чисто-белая» пришла и объединила их.
Тут Феликс говорит о своей гипотезе, что в Доме существует не одна Шарлотта и та Шарлотта, которую мы знали, никогда не была на четвёртом этаже.
Феликс спрашивает, почему защитник защищает Великое Скопление, из-за которого вымирают люди. Он отвечает, что оно не причина, а лишь последствие этого.
Феликс понял и высказал, что так объединяются все существующие языки и Шарлотта этого этажа - в центре всего этого. Она стала Ядром всего этого.
Когда Скарлетт спрашивает зачем это, если их люди страдают, Защитник отвечает, что так и должно быть. Всё это ради «Говорящих» (обычных людей). Жители этого края готовы вынести всё, пока Говорящим больно. Феликс называет это абсолютно альтруистичной цивилизацией. Скарлетт спрашивает, почему всё должно быть так, если приносит лишь тоску жителям? Защитник отвечает, что это не имеет значения, ведь они существуют лишь, чтобы быть использованными Говорящими в любой форме и применении.
Феликс говорит возвращаться, ведь им ничем они помочь не могут. Они прощаются с Защитником Моря и уходят. После этого Скарлетт впадает в сон, где ей снова видится Оракул.
Скарлетт не может подняться с пола, будто её тело онемело, а Оракул смеётся над её состоянием. Однако, он протягивает ей руку. Он предлагает справиться со всеми трудностями вместе, но она не принимает его руку. Он пытается склонить её, говоря, что без этого её состояние ухудшится, но Скарлетт отвечает, что оно не имеет значения. Она говорит ему, что он всего лишь инструмент, и она будет решать, как им пользоваться. Оракул пытается надавить на то, что она просто боится оказаться неспособной, потому что она не считает себя такой уж умной. Он продолжает, говоря, что она лишь пытается выглядеть собранной и организованной, а на деле не может решить простейшие загадки на память и сваливает их решение на нас. Но в конце, Оракул говорит, что это нормально, что ей не нужно быть особенной. Он говорит, что принимает её такой, какая она есть.

Просыпаясь, Феликса рядом не оказывается, поэтому мы идём искать его. Подходя и здороваясь с ним, он нас не замечает, ведь он занят. «Анализ данных не ждёт». Он говорит нам взять с собой Флоренс и отправляться на шестой этаж. Скарлетт подмечает, что он не слишком разговорчив, на что он отвечает, что ему просто нужно перезарядиться (Проблема всех интровертов). Он по рации вызывает Флоренс. Она, видимо, выпрашивает повышение за это и Феликсу приходится согласиться.
Мы отправляемся вместе с ней. Она было попыталась завести беседу, но Скарлетт холодно говорит выдвигаться и они отправляются.
Когда мы выходим из лифта, Флоренс рассказывает, что они попали в лаборатории шестого этажа. Это место – один большой полигон для тестов. Она говорит, что работники часто бегают на другие этажи по указаниям Хаксли. Скарлетт интересуется им, и Флоренс проговаривается, что они «решили», что он дядя Феликса. Дальше она смещает фокус, говоря, что он удивительный человек и все им восхищаются. На этом она предлагает перейти уже к делу.
На входе нам предлагают залезть в капсулу, чтобы получить виртуальный сосуд, пока настоящее тело будет находиться в капсуле. Флоренс замечает, что раньше такого не было, а значит должна быть причина, по которой были усилены меры безопасности. Она немного разочарована, ведь «где тут повеселишься, если нет шанса на то, что тебя порежут на кубики?» Скарлетт сдерживается от того, чтобы сказать, что она испытывает облегчение, думая, что это прозвучит странно на фоне Флоренс.
Мы заходим в капсулу, и наш виртуальный сосуд проходит дальше. Мы проходим загадку на память, и заходим в следующую комнату.
Скарлетт спрашивает у Флоренс, почему с её талантливостью, она работает на Хониккера. Она же отвечает, что не работает в привычном понимании. Просто она «в пожизненном долгу» перед Хаксли. Тут она рассказывает то, что он спас их с родной планеты, где есть два типа людей – сверхлюди и просто люди. «Другими словами, теми, кто чего-то стоит, и теми, кого ни во что ни ставят». Хоть отличительной разницы между ними не было, но над обычными людьми проводились ужасные вещи. Сама Флоренс была испытуемой для протезов, а потому ей отрезали родные конечности, и постоянно присоединяли и отсоединяли новые. Её возили на кресле-каталка и давали еду через трубочку, в силу отсутствия родных конечностей. Гигиены, без помощи других и личного пространства тоже не было.
Скарлетт удивляется тому, что она говорит о своих ужасных воспоминаниях, улыбаясь. Она нервно отвечает, что не особо об этом думала. Скарлетт спрашивает про организации, которые должны были защищать их права, на что Флоренс отвечает:
- Их было много, но они убивают наших куда больше, чем учёные.
- Но почему? Разве они не должны защищать вас?
- Если бы нас нельзя использовать для коммерческих целей, или держать, как домашних животных – для терапии или сексуальных извращений, то мы не нужны сверхлюдям. Такова реальность, которую нужно принять. Да и к тому же, верить организации, которая называет эвтаназию «продуктом любви», я бы не стала.
- …Мне жаль.
- Никому из нас не нужно ваше сочувствие, мисс Эйлер. Можете спрашивать, о чем угодно.
Скарлетт спрашивает, являются ли все конечности Флоренс искусственными, на что получает положительный ответ. Флоренс сама их собрала. До этого Хаксли отрезал ей протезы, которые совсем не походили на человеческие. Беннетт тогда присматривал за ней, но, по признанию, выходило не очень. Но для неё это всё уже в прошлом, поэтому она на этом не зацикливается.
Мысли автора: На самом деле, это довольная трагичная история этой планеты, Уберии, которую частично рассказывали ещё во втором эпизоде. Похожих своим смыслом историй, полно и в нашем мире. Люди, используются для коммерции, продвижения, прибылей и прочего. Часто данные люди находятся в рабстве у своих работодателей, которые лепят из них, что им нужно. У людей также забирают конечности, и им не остаётся ничего, кроме как примерять новые для целей других людей. Это трагично, но такова правда о нашем мире. Он жесток, люди жестоки, ведь способны на невероятные зверства с такими же людьми. Всё, что сдерживает подобных людей – это закон, но и его они часто обходят лишь ради удовлетворения своих желаний.
Пройдя тест, нам дают новое испытание – кто-то из них должен выпить яд. Флоренс вызывается сделать это, поскольку Скарлетт нужно найти Шарлотту и тем более, это выглядит как жалкая попытка создать драму, а Флоренс не желает дать этому случиться. Она исчезает, и мы продолжаем путь в одиночку. Однако, после следующей же комнаты, она снова встречает нас.
За следующей дверью мы видим массу органов в капсуле, подключённую проводами к каким-то устройствам. Это место застыло, поскольку пребывает в стазисном поле. Флоренс предполагает, что это было сделано для остановки подальшего заражения, указывая на личинкотов.
Скарлетт недоумевает, ведь никогда раньше не видела личинкотов. Она называет их гадостью, но Флоренс пытается убедить её в том, что они чудесны, ведь она сама хотела завести одного.
Найдя флешку и вставив в консоль, мы узнаём, что эта масса органов и есть Шарлотта этого этажа. Она всё ещё жива, а держат её здесь для ТВ мира, трансляции вселенной её разума, по словам Флоренс.
Мысли автора: Это напоминает ТВ миры из первого эпизода. Даже одна из бумаг упоминает мир Пифий, который мы видели.
Скарлетт впадает в шок, говоря, что подобное использование человека – слишком жестоко. Но Флоренс ей отвечает:
- Это издержки развлекательной индустрии. Вам просто нужно это принять.
- Я ни за что не смирюсь с этим. Это неправильно. Почему всё должно быть так?
- (Божечки, с людьми со Второго этажа так сложно...)
- Что же нам делать? Мы не можем оставить её тут!
- Вот как? Тогда... Что предлагаете, мисс Эйлер? Убьем её?
- Нет!
- Тогда... перенесём её память в новый сосуд, и, убьём её как личность, ибо она потеряет все воспоминания?
- Нет, я---
- Тогда единственный правильный ответ, это "Пойдём домой!"
- Но... я просто хочу помочь.
- Вы не можете. Вы ничего не можете сделать.
Флоренс предлагает покинуть симуляцию, ведь той Вильтшир, что мы ищем, здесь нет.
Скарлетт становится подавлена своим бессилием:
- Это нечестно. Я уверена, что она не хотела всего этого. Почему всё так жестоко?
- Может... всё так и должно быть.
- Я ни за что с этим не смирюсь. Почему я не могу никого спасти?
С тяжелым сердцем, мы покидаем симуляцию и просыпаемся первыми. Выбравшись из капсулы, мы проверяем Флоренс, с которой не всё так хорошо, ведь капсула ослабила действие мыла. Она рассказывает о влиянии мыла и то, что его потребление обязательный процесс, ведь иначе они бы не смогли так работать после того, что пережили. Она рассказывает о жизни в лаборатории: «Представьте, что живете в коробке, и не имеете контроля над своей жизнью. Свет включается и выключается. Иногда получаешь еду. Иногда - нет. Иногда еда отравлена. Специально, конечно же. Бен прошёл через то же самое. Не удивительно, что он хочет забыться. К счастью, они не использовали нас для размножения, но... и для этого есть свой отдел. Лектер как раз оттуда, мой сотрудник. Ты не хочешь знать его. У большинства работников - тяжелейшее посттравматическое стрессовое расстройство. За исключением андроидов. Им легко живётся. Поэтому, мыло - лучшее, что у нас есть. Мы можем двигаться вперёд и выполнять задания, не думая ни о чём. Я пытаюсь регулировать свои дозы, но Беннетт - полный мыльный наркоман».
Скарлетт решает не вовлекаться эмоционально в проблемы этих людей. Она напоминает себе, что главное – найти Вильтшир.

Флоренс опирается на плечо Скарлетт и так они добираются на лифте назад в Дом. Вскоре заснув, Скарлетт снова видится Оракул. Он говорит, что ему очень скучно, ведь он прочитал уже все книги и истории в этой библиотеке разума. Скарлетт отвечает, что у неё нет на это времени, ведь ей нужно найти Шарлотту. Оракул спрашивает, что она будет делать, когда найдёт, но вскоре сам же даёт ответ в виде хладнокровного убийства со стороны Скарлетт.
- Просто признай это: она заставляет твою кровь кипеть, не так ли?
- Молчи! Я совсем не такая, как она!
- Как ты можешь быть уверена в этом?
- Это же очевидно! Я не устраивала кровавую бойню в Школе!
- О, правда, что ли? Может, самое время?
- Как я и сказала, заткнись! Я не убийца. И не стану ей.
- Ну конечно~ Ведь в этом мире все свободны принимать ни от кого не зависимые решения!
- Ты меня провоцируешь, ведь так?
- Может быть. И всё же... другим-то весело. Они развлекаются! А ты у нас, ну совсем зануда. Ты не думала, что в Доме ты - совершенно лишняя?
- Я...
- Однако, раз уж мы с тобой... Ты тоже научишься развлекаться.
- Я не попадусь на эту провокацию. Оставь меня в покое, жалкое насекомое.
- Ой, обидно как~ Почему же ты такая, скажи нам? Из-за давления сверстников? Социальных стереотипов? Психических отклонений? Или... ты единственная, у кого есть надежда в этом мире? Ты, наверное, думаешь... "Это место ещё не потеряно!". "Ничто не бессмысленно! Мы не никчемны!" "Если все будут делать, как я скажу, то мы обязательно выберемся из этой бездонной ямы!" "Я всё расставлю на свои места, только если попытаюсь!" "Я могу стать всеобщим спасителем!" О, похоже, тебе пора просыпаться. Времени совсем мало, не так ли?

Скарлетт просыпается из-за тяжелого кашля и видит перед собой плюшевого зайчика. Феликс, который стоит рядом, говорит, что игрушки подбадривают смертельно больных пациентов. Скарлетт принимает его, говоря, что будет им дорожить.
Феликс говорит, что на этот раз мы отправляемся с Беннеттом. Он как раз заходит с кладовку и знакомится со Скарлетт. Он спрашивает, куда они идут, и Скарлетт удивляется, что Феликс не сказал ему. Он, в свою очередь, говорит, что уверен в том, что всё объяснил. Феликс сваливает это на побочные эффекты мыла. Беннетт подмечает, что Феликсу оно тоже нравилось, но тот говорит, что был молод и неопытен. Он снова объясняет, говоря, что 9-ый этаж знаменит своей продвинутой цивилизацией, которая превратила свой этаж в помойку, поэтому его назвали «свалка».
Они немного завтракают и отправляются в путь.
Когда мы прибываем на нужный этаж, то двери открываются. Беннетт предлагает нажать кнопку экстренного вызова, и мы падаем через исчезнувший пол.
Беннетт приходит в себя, говоря, что куча мусора смягчила падение, поэтому он, видимо, ничего не сломал. Докладывая Феликсу ситуацию, он наконец замечает, что Скарлетт пропала, но говорит, что найдёт её. С этого момента, мы играем за Беннетта. Даже выскакивает экстренное сообщение, что нити контроля теперь присоединены к нему.
Мы находим Скарлетт, лежащей на земле с кровью из головы и без сознания. Феликс злиться на Беннетта, говоря, что не стоило доверять её «мылозависимому».
Феликс говорит просто донести её к Вильтшир, которая находится под землёй. Итак, нам нужно найти способ попасть туда. К счастью, мы находим проход в какой-то квеструм, где нам приходится найти выход, используя предметы и решая загадки. Мы ложем Скарлетт на пол и решаем головоломки. В конце, мы находим секретный проход и забирая Скарлетт, двигаемся дальше.
Мы попадаем в какой-то класс, где нам снова приходится решать загадки. Решив спустя какое-то время загадки с шифрами, мы погружаемся дальше. Пройдя, нас сразу оповещают о том, что нам нужно остаться в живых. У нас есть 30 минут на подготовку. Мы находит рецепт бомбы и решаем подорвать дверь, из которой должен вылезти маньяк. Мы прячемся в люке вместе со Скарлетт, и мы идём дальше, подходя к лифту, который отправляет нас вниз.
Беннетт замечает, что Скарлетт становится всё хуже и её лицо зеленеет. Феликс просит не уронить её по пути и… спрашивает, долго ли ему самому осталось жить? Феликс знал о том, что скоро умрёт и что он был искусственно создан. Он говорит, что, возможно, именно поэтому и согласился помочь Скарлетт. Беннетт говорит, что для Хониккера они, наверняка, все выглядели кучкой идиотов и спрашивает, так ли это? Феликс не отвечает, говоря, что ему не нужно просить прощения за это. Он просит лишь обещания того, чтобы Беннетт убедился, что Эйлер доберётся до 11 этажа. «Как знать? Может там наверху Небеса». Беннетт, с нетипичным серьёзным выражением, обещает ему это.
Лифт доезжает вниз и открыв двери лифта, мы видим Шарлотту. Феликс говорит, что детекторы сходят с ума, улавливая тысячи источников тепла, хоть поблизости и не видно никого. Беннетт предполагает, что все живые существа находятся внутри неё, и когда этот мир умирал, она стала убежищем для его жителей. Это и является их «раем». Феликс отвечает ему: «Время от времени ты говоришь весьма умные вещи. Хотя... наверное, это просто из-за того, что действие мыла ослабевает. Так что... учитывая, что этот мир - одна сплошная помойка... Она пожертвовала собой, чтобы обитатели этого этажа выжили? Думаю, на подобный поступок Шарлотта с нашего этажа просто неспособна. Просто посмотри на неё. Она... улыбается во сне. И... её улыбка вовсе не похожа на тот оскал, что был у Шарлотты с нашего этажа».
Скарлетт снова просыпается в библиотеке разума, где Оракул снова встречает её. Она произносит, что устала от этого и хочет просто найти Шарлотту и покончить с ней. Оракул отвечает, что она обязательно её найдёт, ведь они уверены, что она хочет того же самого. Оракул спрашивает, было ли весело Скарлетт вместе с нами, Феликсом и остальными, но сразу же считывает мысли, что Скарлетт отрицает это, говоря, что они лишь инструменты для её миссии.
Сама же Скарлетт отвечает: «Весело мне не было. Но я осознала, что этот мир куда больше, чем я себе представляла. Так много вещей и явлений, которые я пока ещё совершенно не могу объяснить. Я хочу узнать больше о Доме. Может, мне стоит начать вести дневник о правде этого мира».
Оракул смеётся над её желанием рационализировать и объяснить всё это, говоря, что именно поэтому она и не умеет развлекаться.
Скарлетт говорит ему посидеть тихо, и он соглашается, говоря, что в будущем у них будет много времени поболтать.

Скарлетт просыпается с головной болью, но замечает, что крови нет, а значит Феликс её перебинтовал. Мы идём благодарить его, но в итоге находим лишь его труп в пластиковом пакете. Возле него стоит Беннетт и говорит, что он здесь по приказу Хаксли. Когда Скарлетт спрашивает о том, где Феликс, его выражение лица искривляется в боли и Скарлетт догадывается, что произошло.
Беннетт тащит её за руку, хоть и кричит ему отпустить. Он же говорит, что ведёт её к лифту, чтобы она покинула это место и никогда не вернулась, указывая, что они не друзья и не лакеи Скарлетт. Он называет Феликса лишь неудавшимся экспериментом и ничем большим, хоть его лицо и запинка перед «ничем большим» выдают его настоящие чувства.
Скарлетт допытывает, разве он не чувствует угрызений совести, ведь «ты мог бы спасти его». Но Беннетт резко отвечает: «"Угрызения совести"? "Мог бы спасти"? Скажи-ка, Эйлер… Да что ты вообще обо мне знаешь?» Он заталкивает её в лифт и отправляет на 11-ый этаж. Мы открываем двери лифта и…

Нас переносит к Чарльзу, который занимается переносом данных Кью. Он спрашивает, как она себя чувствует, а она отвечает, в привычной манере, что «как полное говно». Она накидывается на него за то, что он вернул её к жизни. Она спрашивает его, когда он даст ей упокоиться с миром, ведь она так желает умереть. Она говорит, что ненавидит всех, включая Чарльза, которого называет ублюдком. Её достали эти истории, мировые заговоры и её новое тело. Она говорит, что во всём будет винить именно Чарльза, но он принимает это и произносит, что упокоит её, как только всё закончится. Однако, сейчас ему нужно, чтобы она пошла с ним. Она начинает говорить то, что даже её труп оказал бы эмоциональную поддержку лучше, но по молчанию Чарльза, она понимает, что всё действительно плохо. Кью называет его «богом-неудачником», ведь он слишком человечный. Выходя, она интересуется, что случилось с Винсентовым сосудом, и Чарльз отвечает, что оставил его ненадолго, а когда вернулся, то он был мёртв. Покончил с собой, как и все Винсенты. Хоть Чарльз и пытался ограничить это, введя правило, запрещающее причинять себе вред, это не помогло. Кью предлагает похоронить его потом, и они двигаются дальше. Мы заходим в комнату отца Чарльза, где, по описанию, нету ничего, кроме включённого телевизора, но на этом моменте эта линия прерывается.

Мы возвращаемся к Скарлетт, которая находится в темноте, и слышим какой-то странный голос. Когда Скарлетт спрашивает есть ли кто, то другой голос ей отвечает. Этот голос был Шарлотты. Той самой, которую мы всё это время искали. Она называет себя V19. Такой ответ был для одной из загадок прошлого этажа, но это сейчас не важно.
Она наблюдала за нашими приключениями и за тем, как мы заводили «друзей». Скарлетт же отвечает, что они ей не друзья. Шарлотта издевается над ней, говоря, что Скарлетт не заводит друзей, ведь такая серьёзная.
Дальше она рассказывает, что за время нашего путешествия, она смогла разузнать всю правду об этом мире. Она предлагает раскрыть это Скарлетт, но она настаивает, чтобы Шарлотта наконец показала себя. V19 решает всё равно рассказать правду и включает свет.
Мы видим какую-то массу плоти, в центре которой находится что-то похожее на коконы с телами внутри. Вильтшир называет это «матерью». Той самой матерью, которая дарует силу всем Шарлоттам. Она является единственным истинным Богом этого мира, которая контролирует всё в Доме. Также это та, кто родила Скарлетт. Она отказывается в это верить, что эта громадина, которая даже не человек, является её матерью. Шарлотта отвечает ей: «Создатели - они вообще нелюди. Работа их и копейки не стоит, а весь контент выходит у них из заднего отверстия! Просто, как какашки!»
Скарлетт называет это абсурдом и спрашивает, что V19 хочет эти донести. Она раскрывает, что правда Дома состоит в том, что здесь никого не нужно спасать, ведь этот мир – арена для развлечений. Матерь генерирует сценарии и создаёт Шарлотт лишь для увеселения публики. Также она упоминает, что при рождении каждая 20-фя Шарлотта оказывается дефективной. Шарлотта говорит, что хоть Скарлетт и считает, что кого-то спасает, но они на самом деле лишь актёры, которые играют свою роль. Также она говорит, что и Скарлетт назначена своя роль, как и каждому в этом мире. Сама же Скарлетт не собирается это принимать и намерена избить Шарлотту за всё то, что она устроила на втором этаже.
V19 говорит, что всё это произойдёт, как раз для увеселения зрителей. Она также предлагает ей стать героиней, когда Матерь дарует ей все нужные черты характера для соответствия жанру. Скарлетт, очевидно, отказывается, говоря, что не попадёт на её уловки. Шарлотта подходит к Скарлетт, и та чувствует, что она ужасно злиться, хоть и хотела лишь поговорить с ней. Её мысли меняются с желания понять на желание убить Шарлотту. Она накидывается на Вильтшир, но та лишь подбадривает её. Скарлетт спрашивает, почему та не сопротивляется, ведь иначе она и правда может убить её? Она продолжает говорить ей сделать это и говорит её всегда помнить, что за экраном стоит не один человек, а тысячи. Она рассказывает, что в мире по ту сторону экрана живут миллиарды, этим и являются Кукловоды, мы. Для нас – это просто игра. Нам всё равно, кто такая Скарлетт. Всё, что нас колышет – это внешний вид, и «хорошая» она или «плохая». Также плюсики за потенциал к порнографическому контенту. Она говорит принять это, ведь это реальность. Скарлетт пытается её заткнуть тем, что она лишь демон после того, что она сделала. V19 парирует это тем, что она лишь очередная марионетка. Разные типы Шарлотт существуют для большего потенциала для пейрингов. Всю жизнь над Шарлоттами издеваются для того, чтобы вызвать сочувствие у публики.
Мысли автора: На самом деле, меня это задело, поскольку я понимаю, что и сам также сужу разных персонажей истории. Хоть я и пытаюсь вникнуть в их проблематику и поступки, но в основном я лишь наблюдаю за ними и мне не так уж и важно, чем были персонажи и как они жили до событий истории. Потенциал для порнографии проходит мимо меня, но я знаю о множестве подобных артов. Недаром же, R34 существует. В целом, мы просто развлекаем себя историями перебирая одну за другой, какая нас больше заденет. И мы просто не успеваем углядеть, что стоит за этими самыми историями, что пережил автор, чтобы такое написать. В конце концов, всегда и везде важен конечный результат, а в процесс создания залезет максиму процентов десять. Именно это, наверное, и является проблемой, описанной здесь. Мы просто потребляем одно за другим, не задумываясь перед тем, как поглощать. Так я это понял.
Она говорит, что индустрия развлечений мертва. Она стала лишь большим коллективным онанизмом между потребителями и производителями. Публика желает страстей, поэтому нужно вливать больше души, боли и страданий в игру. Нужно выступать, пока не сломаешься, что затронуть всех до глубины души.
V19 говорит, что они не так сильно и отличаются с Скарлетт. Просто Скарлетт не является главной героиней. Она отрицает свою похожесть с Шарлоттой, говоря, чтобы она не сравнивала её с собой. Вильтшир продолжает, представляя, что если бы всё было по-другому, они могли бы стать лучшими друзьями. Скарлетт продолжает отрицать, сильнее сжимая горло V19, но она не сопротивляется. Шарлотта продолжает, предсказывая то, что она поймёт и будет плакать, что хочет быть любима, ведь так старается, но мир несправедлив. А голос Матери продолжит трещать, пока она окончательно не потеряет себя. V19 продолжает, что будет плакать Скарлетт: «Меня унижали и убивали снова и снова потехи ради, но мне надо быть хорошей девочкой». «Чтобы меня любили!» «Мне нельзя ошибаться!»
Последняя фраза задевает Скарлетт. В груди всё сжалось, будто это было предзнаменованием. Когда она открывает глаза, то видит, что Шарлотта уже давно перестала дышать.
Она удивляется, что это получилось так просто. Сначала она начинает смеяться, говоря, что так ей и надо. Затем её смех сменяется мыслью, что это неправильно.
Появляется Оракул, говоря, что Скарлетт жалеет смертельного врага, когда уже слишком поздно. Скарлетт должна чувствовать счастье, что отомстила за своих одноклассников. Она отвечает, что лишь хотела понять её. Но из-за неё, как подмечает Оракул, она и померла. Скарлетт говорит, что всё ещё может расставить всё на свои места, ведь она способна на это. Она решается занять её место и найду правду. Скарлетт загадывает желание.
Через её голову проносятся мысли, что это – единственное логическое завершение. Всё к этому и вело. Она использует силу Оракула, что перенести своё сознание в один из сосудов. Она вспоминает слова V19, что за каждым её шагом наблюдают тысячи людей и ей становится страшно. Но она не позволяет себе колебаться. Она решает сделать эту временную ветку лучшей и не стать убийцей, как Вильтшир. Она докажет, что та не права, что свобода воли существует. Даже если она сломается и её разум расколется, это – единственный способ узнать правду. Даже если она забудет, что искала, это – единственный способ поплатиться за свои грехи. Ведь никто не заметит.
Тут же ей и приходит мысль, что это и был план V19 всё это время. Может, она пожелала, чтобы Скарлетт побывала в её шкуре. А может, она была обречена стать её с самого начала и так заканчивается её история.
В конце, нам показывают Оракула, выбирающего сосуд для Скарлетт. Он останавливает на каком-то, который наиболее подойдёт.
После этого включается вступление, которое было в первой части: «Мой мир подошёл к концу уже давно. Человечество перестало существовать, и исчезло без единого следа. Божество, в которых верили они, умерли, да воздвигли им соборы как надгробия. Обратился хаос в порядок, и наконец стало тихо. Остаётся мне лишь видеть сны, ибо я так, так устала. Не присоединитесь ли вы ко мне в сновидениях?»
Мы видим ту самую Шарлотту из первого эпизода и снова приветствуем её. Она снова отвечает нам, что её приятно с нами познакомиться, и чтобы мы позаботились о ней. Экран поглощает темнота и чей-то голос говорит, что продолжение мы и так уже знаем. Нам показывают кратки флешбэки первого эпизода, и мы двигаемся дальше.

Мы переключаемся к сцене с Чарльзом и Кью, где Чарльз показывает, что Скарлетт стала новой Шарлоттой. «Она была холодна и расчётлива, но в конце концов стала рассеянной и беспомощной под воздействием голоса Матери». Чарльз присматривал за ней, и дал ей желтую ленточку, чтобы отличать её от других Шарлотт. Именно он помог ей в ТВ-мире. Он произнёс: «Я помогу тебе убить Вильтшир снова». Это помогло ей вспомнить о прошлом, и её это же и ужаснуло. Она поняла, что не смогла опровергнуть слова V19. Она решила покончить с жизнью, и загадала желание. Её история должна была сразу же закончится, как она пожелала спасти Оракула. Однако, она не закончилась. Вмешался Оракул и они создали Канал. Он стал миром, созданным из души Скарлетт.
Скарлетт не смогла поверить, что жители Дома были настоящими, так воображаемыми они и стали. Она была одержима Судом, и он появился в её мире. Кью спрашивает, зачем Чарльз туда ходил? Он отвечает, что хотел самостоятельно увидеть, что представляет её мир. Кью иронизирует над тем, что придя в её мир, Чарльз был осмеян, побит и чуть ли не изнасилован. И ещё, он снова взяв сосуд Винсента. Однако, Чарльз признаёт своё путешествие вполне успешным. Он так боялся появиться перед ней, но когда они встретились, у неё больше не было воспоминаний о прошлом. Хоть он и пробовал помочь её вспомнить, ничего не помогло. Она не узнала и отрывок из его истории, которую сама же раньше и критиковала. Она стала доброй, потерянной, неуклюжей и доверчивой. Он понял, что теперь может причинить ей боль, но стоило ему упасть – как она протянула руку помощи. Прошлая Скарлетт Эйлер пинала бы его до потери сознания. Новая же Скарлетт помогала ему забинтовать порезы, когда он поранился. Прошлая же ещё сильнее расковыряла раны. Стоило ему заплакать – как она потянулась, чтобы утереть мои слёзы. Скарлетт же бы только кричала на него. Она изменилась, и поэтому он не смог ранить её, но и не смог помочь. Иронично, что они оба не пережили Суд.
Кью спрашивает его, кто же тогда был другим Чарльзом, когда он использовал сосуд Винсента. Но ответ Чарльза прерывает появившийся Человек с Зонтом. Он называет себя отцом этого «дисфункционального» семейства. Он также подтверждает, что его имя Сет, как и говорила Скарлетт.
Чарльз отрицает то, что он является отцом, ведь в Доме есть только Мать. Человек с Зонтом интересуется, как долго он собирается отрицать его существование, но Чарльз не отвечает, лишь предупреждая Кью, если он действительно когнитивная версия его Отца, то должен быть ещё сильнее, чем Матерь. Однако, он говорит, что из-за них тут. Чарльз про себя говорит, что это ожидаемо, «потому что я для тебя - ничто». Он говорит о договорённости с Кукловодом, нами, чтобы спасти Скарлетт, ставшую Шарлоттой. Он говорит, что тот телевизор – это куб души Скарлетт Эйлер. Всё потому, что Оракул хотел сохранить данные её души во что бы то не стало, ведь Шарлотта спасла его и он попытался в благодарность сделать то же самое. Однако, в результате, её душа находится в этом старом ящике и «спасти» её – значит, сломать эту коробку, что заточает её. Таков истинный смысл, по его словам. Чарльз злиться на него, что он хочет убить её ещё раз. Но он цинично отвечает, что она была лишь никому не нужным ребёнком. Все так делают, и Чарльзу стоило бы понимать настолько элементарные вещи. Чарльз выдавливает, что она была нужна Матери и это всё, что имеет значение. Он говорит Кью, что они должны помочь ей. Но та не спешит с этим, указывая, что это та самая Скарлетт, которая его до суицида довела. Но он говорит, что она уже не та, ведь она пожертвовала собой ради него. Но Кью говорит, что это из-за синдрома мученицы.
Чарльз говорит, что простил её. Он обращается к Человеку с Зонтом, называя его «самозванцем», спрашивая могут ли они загрузить данные её души в новый сосуд. Однако, он сообщает, что ни один человеческий сосуд не способен её вместить. Кью говорит, что её насрать на неё, поэтому просто предлагает переключить канал, но Чарльз сомневается, поскольку они не могут знать, каким будет новый канал. Он также задумывается, что это может быть просто попыткой их собственного утешения. Видя, что они затрудняются, Человек с Зонтом решает предоставить выбор нам и решить за всех судьбу Скарлетт Эйлер. Он предлагает из двух вариантов, переключить канал или уничтожить телевизор.

Человек с Зонтом разочаровывается, видя, что мы решили быть эгоистом, ведь всё, что нас в итоге волнует — это собственное спокойствие. Он говорит, что мы оказались хуже, чем он был склонен надеяться. И здесь наши пути расходятся… пока мы не передумаем и не перезагрузим игру. Он покидает комнату, оставляя Чарльза и Кью. Они переключают канал и видят, что она просто сидит и ест чипсы. Кью говорит, что большинство каналов показывают лишь одну рекламу и этот, наверное, такой же. В итоге, Шарлотта попала на канал, где у неё нету полноценной истории. Они замечают искреннюю улыбку на её лице. Скарлетт выглядит счастливой, почти блаженной. Видя это, у Кью подступает желчь к горлу. Это оказывается слишком удручающе, хоть это даже нельзя считать «счастливой концовкой». В порыве ярости, Кью переключает канал. И снова, и снова, и снова. Чарльз хватает её за запястье, говоря остановится. Кью говорит, что устала быть вечно беспомощной. Она спрашивает, почему этот мир именно такой и говорит, чтобы он не смел извиняться и раскланиваться за это. Чарльз говорит, что знает это и что они оба на грани срыва. Однако, они и правда ничего не могут сделать, ведь «не все проблемы могут быть решены. Не все вещи можно исправить. Это что-то, с чем мы должны жить, несмотря на то, как оно нас удручает».
Он говорит, что не просил о том, чтобы родиться, и что эта должна была быть она. Хоть его Отец уже и разошёлся, он всё равно решил дать ему право на жизнь. И он жил, пытаясь исправить всё, что Матери пришлось пережить. Пытаясь извиниться за Отца. За каждый срыв. За каждый раз, когда приходилось вызывать скорую. За каждый раз, когда она рыдала. Ничто другое не имело значения. И всё это создало такой мир. Повторяющийся, бессмысленный и безнадёжный. Его истории совершенно неоригинальны, как он говорит. Никто из жителей этого мира не заслуживал этого. А он даже не может умереть здесь, хоть и пытался.
Кью предлагает уйти из этой комнаты и вернуться на первый этаж. Она хочет переформировать Белое Общество и сделать из него хоть что0то толковое. Ведь если один сосуд не выдержит, то может выдержать тысяча. Чарльз спрашивает, хочет ли она сделать Пифий из жителей Дома? Она отвечает, что это неважно. «Но это будет ооооочень эгоистичным поступком». Она признаётся, что не думает, что Скарлетт будет счастлива, если они так её спасут. Чарльз соглашается, говоря, что вне зависимости от того, что они сделают – правильных ответов не будет, ведь Дом сам по себе самодеструктивный. Кью говорит, что это всё же куда лучше, чем смотреть на то, как Чарльз гниёт в жалости к себе. Она продолжает, говоря, что ей неважно, что Скарлетт не хочет вылезать из своей коробки фантазий. Она приведёт её сюда, чтобы смотреть, как Дом пылает в огне. Чарльз удивляется тому, что Кью решила отменить решение об упокоении. Но она говорит, что это лишь на время, и чтобы он не придавал этому слишком много значения.
Они покидают комнату, и мы оставляем Скарлетт в телевизоре, где у неё есть целый мир. Но без зрителей. Она здоровается с миром, но нет никого, кто мог бы ей ответить. На фоне комнаты с телевизором идут титры, где Etherane в конце благодарит и нас за то, что мы поиграли в игру.
После этого нам показывают выступающую Кью, где она вместе с Чарльзом в сосуде Винсента говорят всем, что вознесутся. Она говорит надеть шлемы перед участниками, чтобы они стали «чисто-белыми».
Дальше нам показывают искаженного Фрея, который обращается в Вайлтшайр(Скарлетт). Он говорит, что им нужно идти. На вопрос куда, он отвечает «созерцать звёзды». Но Шарлотта отвечает, что созерцание – это ложь, как и всё, сказанное Человеком с Зонтом. Однако, Фрей обещает, что в этот раз всё правда. Она соглашается и принимает руку Фрея, чтобы покинуть эту историю вместе.
На этом и заканчивается эта концовка. В конце показывается лишь перемешанное с случайными символами сообщение: «Счастливый конец: Конец Детства».

Человек с Зонтом повторяет, что приготовил всё для грандиозного финала, включая и оружие. Чарльз получает молот, которым должен разбить телевизор. Кью говорит, что сама всё сделает. Он пытается сказать, что она не обязана, но Кью прерывает его, повторяя, что сделает это. «Какое из меня создание, если я не могу разделить твоё бремя?», — это её причина. Чарльз отдаёт ей молот. Она говорит ему ждать снаружи и объясняет, что не является предложением. Уилтшир прогоняет его и берётся за молот.
Она раздумывает над тем, что собирается убить девочку с её лицом своими руками. Эта самая девочка смотрит в экран, будто знает, что Кью здесь. Она обращается вслух к Скарлетт, говоря, что, как бы ей не хотелось это признавать, Чарльз хотел, чтобы она родилась. Именно поэтому она стала отдельной личностью, поэтому все жильцы были добры к ней, поэтому никто не причинял ей боли в этом месте. Она не нежеланный ребёнок, ведь Чарльз искренне хотел, чтобы она жила, и Кью хочет раздавить все его сожаления, ведь «разве не для освобождения разума существует вымысел?» Поэтому она раздавит и её.
Она замахивается молотом, пока между взмахами идут ей мысли: «Не будет войны. Не будет революции. В них нужды нет. Наше существование - бессмысленно. Но это в порядке вещей. В смысле нужды нет. Мы не будем сражаться с богом. В этом нужды нет. Это ничего не изменит. Несмотря на то, насколько мы несчастны... Несмотря на то, насколько мы сломлены... Несмотря на то, насколько мы потеряны… Мы будем держать голову высоко и идти вперёд. Наши истории продолжатся». Телевизор окончательно разломан.
Дальше нам показывают бездонную яму в самом сердце Дома, куда Чарльз скидывает тело Винсентов. Однако, яма никогда не наполняется, сколько трупов туда не бросай. Кью спрашивает, разве не он должен был сохранить живым тот сосуд, в котором проходил долгое время? Он отвечает, что не справился, ведь, в конце концов, он лишь оттягивал неизбежное. Он никак не смог бы ему помочь. Да и «исправить» его нет способа. Он говорит, что знал это где-то в подсознании. Поэтому Дом именно такой, каким мы его знаем. Чарльз говорит, что если бы он считал, что мог исправить его, или кого-либо ещё, то из них бы получились неестественно счастливые марионетки с промытыми мозгами, а этого он никогда не желал. Однако, образы людей, которых он знал, всё равно исказились, особенно Винсента. Чарльз признаёт, что был так очарован собственным представлением о нём, что совершенно не смог увидеть его настоящего. Поэтому существует лишь пустая его оболочка, которая является плодом воображения, ведь это место не является Царствием Небесным.
Он прощается с телом Винсента и скидывает его в яму. После этого он обращается к Кью, с желанием посетить ещё одно место. Она соглашается, но перед этим она замечает что-то в руках Чарльза. Он объясняет, что это изобретение Феликса. Они отправляются к Матери, где он начинает с того, что не верит в то, что этот мир был полностью создан в развлекательных целях, отделяя Дом. Он начинает рассказывать историю своей жизни: «Во время моей жизни в Истинном Царстве, я всегда хотел нравится другим. Но почему-то никак не получалось. Что бы я не делал, я был либо пустым местом, либо обузой. Ребёнок, с которым никто не хочет и рядом сидеть, как бы не были хороши мои оценки. Никогда не выражающий своё мнение вслух, всегда идущий по течению. Постоянно меняющий форму. Адаптирующий свои черты характера под других. Всегда говорящий то, что другие хотят слышать лишь для того, чтобы они захотели находиться в моей компании. Желающий найти контакт с другими людьми, но отвергающий их тотчас же, как мы становились близки. Испытывая отвращение к физическому контакту, я отдалялся от людей всё больше и больше. Но, каким-то образом, через искусство и литературу я смог найти связь с другими людьми. Мисс Уолхор, Винсент... Я бы никогда не смог открыться им, если бы не мои работы, какими бы маленькими и незначительными они не были. Всё-таки, всю свою жизнь я определял себя тем, что мог показать на бумаге. Поэтому даже здесь, этот мир подсознательно положился на это. "Без вымысла, без приятной героини, никто не станет тратить своего времени на Дом". Наверное, такими были мои чувства. Я могу лишь надеяться, что Кукловоды, что смотрят на нас сейчас, простят мне эту слабость. Если бы это была ты, мисс Уилтшир, ты бы уж точно сделала концовку просто ошеломительной, не так ли? А я… Большее, что я могу сделать — это смириться с потерей моих любимых. С потерей Скарлетт, которой не суждено было жить по воле отца. С потерей Матери, которая не справилась с болезнью. С потерей Винсента. Потерей Анри. Моим сожалениям, похоже нет конца, не так ли?»
Он возвращается к цели этого визита. Он здоровается с Матерью. Она выдавливает из себя повторяющееся слово «устала». Чарльз обнимает один из отростков, утешая её словами, что она сделала всё, что могла, и родила столько чудесных детей, как она и хотела. Он говорит, что теперь она сможет наконец отдохнуть. Чарльз впрыскивает жидкость из шприца, что держал в руке. Всё начинает кристаллизироваться. Матерь вопит, и Дом начинает рушиться. Он говорит Кью, что она станет последней в своём роде. «Больше не будет историй. Не будет снов. Не будет контроля. Мы наконец-то станем свободны. Больше никаких ограничений! Никакой судьбы! Никаких концовок! Чудесно, не так ли?»
Чарльз ловит нервный срыв от криков Матери. Кью подходит к нему, пытаясь успокоить. На фоне всё кристаллизовалось.
Факт от автора: Вещество Феликса – это, скорее всего, Лёд-девять из книги, которую я упоминал ранее. Он кристаллизовал жидкости, но в книге он был в виде куска льда, а здесь в виде жидкости, которую можно вспрыснуть. Это немного не вяжется, ведь Лёд-девять способен кристаллизовать вне зависимости от массы жидкости. Он также спокойно способен кристаллизовать людей и органику в целом, что объясняет, как оно смогло заморозить всю Матерь.
В голове Кью обращается к Чарльзу: «Ничего. Ничего страшного, Отец. Твой мир подошёл к концу уже давно, но вскоре обязательно зародится новый. Человечество, каким ты его знал, исчезло лишь для того, чтобы дать место новому поколению. Пока будут верующие, их боги переродятся, и во имя их будут воздвигнуты храмы. Придёт новый день, и твоё время сдвинется с мёртвой точки. Горевать не о чем».
После тёмного экрана к нам обращается Человек с Зонтом. Он одаривает нас аплодисментами, как победителей. Он говорит, что надеется, что нам понравилось шоу. Внезапно его речь начинает искажаться. Через рандомные символы, можно разобрать, что он старался, чтобы мы точно не заскучали. Он надеется, что мы простим его за то, что он постоянно давал непроверенную информацию, чтобы сделать наш путь более увлекательным. Он говорит, что Шарлотта, и Чарльз теперь соответствуют своим именам, ведь они стали «свободными». Однако, он говорит, что не останется в этом безнадёжном мире на долго. Тут его речь окончательно заедает и его фразы начинают без конца повторяться, а текст становится бессмысленным набором символов.

Мы переключаемся на Чарльза, который обращается к нам. Он ожидает, что это весьма неожиданно, ведь сам Чарльз всегда оставался второстепенным персонажем, в отличии от других его частей в виде Скарлетт и Кью. Он говорит, что будет лучше, если так и останется. Однако, нету больше никого, кто бы мог сказать завершающую речь. Так что он просит нас немножко потерпеть. Он подтверждает то, что все исчезли, а Дом разрушен. Он называет это подходящей концовкой для саморазрушительного мира. В итоге, он не был местом для нас с Чарльзом. Теперь, когда нет Матери, стены Дома его больше не заточают. Но перед тем, как уйти, он хотел бы поблагодарить нас лично. Он говорит, что вполне уверен, что это не та концовка, который бы мы хотели, или ради которой мы сюда пришли. В конце концов, он не смог стать «Шарлоттой», «Скарлетт Эйлер», «Винсентом Вордсвортом» (Он также упоминает, что это не настоящая фамилия), пускай эта игра не имеет особо интересного геймплея. Всё, что здесь есть – недовольство. Бесконечный крик в никуда с накопившейся злостью. Разочаровывающий мир разочаровывающего человека. Игра без победителей. Ещё один мир, в котором наши выборы не имели значения. Но мы всё равно остались до самого конца. «Через аллюзии и метафоры, сказки и заблуждения, мы смогли поговорить. И, отпустив всё, выплеснув наружу, во внешний мир... я смог отпустить свои сожаления. Просто потому, что вы слушали. Поэтому… спасибо, что посетили Дом. Надеюсь, вам тут понравилось. Хотя бы чуть-чуть. Ах, но… боюсь, я не тот, от кого бы вы хотели услышать «спасибо». Попробуем снова».
Мы переключаемся к нашей Шарлотте, или же ставшей ей Скарлетт. Она приветствует, говоря, что мы давно не виделись. Она говорит, что не забыла о нас. Бог этого мира убедился в этом. Хоть много чего и произошло, но она говорит, что теперь в порядке, и что она действительно счастлива. Каким-то образом, всё встало на свои места. Она приняла себя такой, какая есть. Она надеется, что у нас тоже всё в порядке. Она говорит, что думала, что у нас нет других обязанностей, кроме как присматривать за ней, но это оказалось неправдой. Если есть что-то, что обременяет нас, или мы считаем, что не можем так больше жить, она просит нас помнить, что придёт новый день. Шарлотта просит прощение за то, что не смогла остаться с нами подольше, ведь ей пора двигаться дальше. Она благодарит нас за то, что мы позаботились о ней. Она предлагает ещё как-нибудь встретиться. Всё затухает и появляется сообщение: «Истинный конец: Прощай, Шарлотта».
Дальше мы появляемся в комнате с персонажами и их характеристика. Тут же можно прочитать послесловие Etherane, в котором она признаётся в личных чувствах к игре и тем, что стояло за её разработкой: «Здравствуйте. Спасибо, что поиграли в «Привет, Шарлотту». Когда я начала работу над эти проектом, то не придавала ему значения. Также, как и не думала, что у меня есть будущее. Но, каким-то образом, за эти три года разработки, всё изменилось к лучшему. Я смогла принять себя такой, какая я есть, и нашла своё место в жизни. Нерешённых проблем ещё много, но, каким-то образом, думать о них стало чуть легче. Каким-то образом, всё уже не кажется настолько безнадёжным. Последняя игра посвящается кое-кому, кто не смог прийти на этот свет. Кое-кому, кого я и полюбила, и возненавидела. Мне хотелось, чтобы этот «кое-кто» существовал хоть где-то. Где-нибудь. Хотя бы здесь. В итоге «Привет, Шарлотта» оказалась личным проектом. В ней, некоторые смерти были чисто метафорическими. Некоторые – реальными. Я могу только надеяться, что эта история смогла отразить чувство отчаяния и безнадёжности при потере близких людей… и чувства горя, когда понимаешь, что невозможно вернуть их обратно. Это – чувство, с которым я живу уже долгое время, и чувство, которое я боюсь испытать в будущем, что непременно настанет. Если вам понравился финальный эпизод хоть немножко, я рада. Если нет – и это в порядке вещей. Если вы купили эту игру, а не запиратили, спасибо вам за поддержку. Она не пройдёт даром. Давайте встретимся ещё как-нибудь. Искренне, etherane».
Послесловие автора: Для меня лично, эта игра стала настоящим открытием, которое потрясло мою душу сильнее многого, что я испытывал. Я находил отражение частички себя в персонажах и, особенно, в Чарльзе. Его тревоги, переживания и мысли напоминали мне мои собственные, с тем отличием, что я не страдаю раздвоением личности и такой степенью мизофобии. Во многом эта мысль закрепилась во мне после Heaven’s Gate, но и в Чарльзе я нахожу отголосок себя, поэтому эта история тронула меня так сильно.
Мне нравится эта серия игр за то, что она выворачивает тебе душу, заставляя смотреть на всё без идеализированного представления. Большинство вещей отсылаются на реальный мир, и показывают его с жестокой и циничной стороны. Возможно, я стал куда более реалистичней и глубже смотреть на вещи, которые раньше считал более приятными. В этом заслуга третьего эпизода.
Я сделал этот пересказ потому, что желаю выразить то, насколько важна для меня эта игра и вся серия. Она заняла часть моей души и изменила меня в некоторой мере. Так я пытаюсь выразить благодарность, стараясь над пересказом, который, надеюсь, хоть кому-то покажется стоящим внимания. Я был рад пройти эту историю и пропустить её через себя. Также я рад сделать хоть что-то для этого фандома, чтобы хоть немного расширить его этим пересказом. На этом мы прощаемся. Спасибо, что прочитали всё это. Я буду счастлив, если мои труды окажутся кому-то полезными.