Εγκατάσταση Steam
Σύνδεση
|
Γλώσσα
简体中文 (Απλοποιημένα κινεζικά)
繁體中文 (Παραδοσιακά κινεζικά)
日本語 (Ιαπωνικά)
한국어 (Κορεατικά)
ไทย (Ταϊλανδικά)
Български (Βουλγαρικά)
Čeština (Τσεχικά)
Dansk (Δανικά)
Deutsch (Γερμανικά)
English (Αγγλικά)
Español – España (Ισπανικά – Ισπανία)
Español – Latinoamérica (Ισπανικά – Λατινική Αμερική)
Français (Γαλλικά)
Italiano (Ιταλικά)
Bahasa Indonesia (Ινδονησιακά)
Magyar (Ουγγρικά)
Nederlands (Ολλανδικά)
Norsk (Νορβηγικά)
Polski (Πολωνικά)
Português (Πορτογαλικά – Πορτογαλία)
Português – Brasil (Πορτογαλικά – Βραζιλία)
Română (Ρουμανικά)
Русский (Ρωσικά)
Suomi (Φινλανδικά)
Svenska (Σουηδικά)
Türkçe (Τουρκικά)
Tiếng Việt (Βιετναμικά)
Українська (Ουκρανικά)
Αναφορά προβλήματος μετάφρασης
-Dispara mal de lejos
-De cerca parece que disparara de lejos
🟨🟨🟨🟨⬛
🟨🟨🟨🟨🟨⬛
🟨🟨🟨🟨🟨🟨⬛⬛
🟨🟨⬛⬛⬛⬛⬜⬜⬛
🟨🟨⬛⬜⬜⬛⬜⬜⬜⬛
🟨⬛⬜⬜⬜⬜⬛⬜⬛⬜⬛
🟨⬛⬜⬜⬜⬜⬛⬜⬜⬛
🟨⬛⬜⬜⬛⬜⬜⬛⬛ HOMERO DONDE DEJASTE EL CRIPY?
🟨⬛⬜⬜⬜⬜⬛🟨⬛
🟨🟨🟨⬛⬛⬛🟨🟨🟨⬛
🟨🟨🟨🟨🟨🟨🟨⬛⬛⬛
🟨🟨🟨🟨🟨⬛⬛⬛⬛⬛
🟨🟨🟨🟨⬛⬛⬛🟫🟫⬛
🟨🟨🟨⬛🟫🟫🟫🟫🟫⬛
🟨🟨⬛🟫🟫🟫🟫🟫🟫🟫⬛
🟨🟨⬛🟫⬛🟫🟫🟫🟫 ⬛
🟨🟨⬛🟫⬛⬛⬛⬛⬛
🟨🟨⬛🟫🟫🟫⬛
🟨🟨🟨⬛🟫🟫
En un inicio vemos cómo David ataca a Gary con una serie de notas que escalan con ritmo. Gary responde con una melodía improvisada que repite muy pocas veces las mismas notas.
Entonces llegamos al punto máximo del enfrentamiento, dónde ambas melodías supuestamente deberían enfrentarse.
Pero para sorpresa de David, en lugar de enfrentarse Gary hace que sus melodías se combinen para finalmente cerrar con su disonancia.
En otras palabras, Gary mediante una melodía disonante logro controlar y absorber una melodía armoniosa, creando así una melodía perfecta.
David impactado ante está verdad revelada no puede decir nada más que " Te agradezco""
╲┃╭╮╭╮┃╲╲ ┃ SI TU CULO TUVIERA STATTRAK
┗┫┏━━┓┣┛╲ ╰┳╮EL CONTADOR YA ESTARÍA
╲┃╰━━╯┃ ━━━╯┃ REVENTADO
╲╰┳━━┳╯ \ \ \ \ \ \ \╰━━━━━━━━━━━━━━━━-╲╭━━━━╮╲╲